Erich Mercker’ın bir tablosundaki faşist sembollerin üzerinin boyanmasının XRF incelemesi

Boyanın altındaki saklı hikâyeler

İlk bakışta Alman ressam Erich Mercker’ın eski bir şehir manzarası, mavi beyaz Bavyera bayrağıyla huzurlu bir Münih meydanını gösteriyor. Ancak modern X-ışını araçlarıyla araştırmacılar yüzeyin altında gömülü çok farklı bir görüntü ortaya çıkardı: İkinci Dünya Savaşı’ndan sonra dikkatle üzeri kapatılmış birçok Nazi sembolüyle dolu bir sahne. Bu çalışma, bilimin boya katmanlarını nasıl soyup ressamların — ve toplumların — kendi geçmişlerini nasıl yeniden yazmaya çalıştıklarını nasıl ortaya koyabildiğini açıklıyor.

Ressam ve değişen dönemi

Erich Mercker, manzara ve endüstri sahneleriyle tanınan başarılı bir Alman ressamdı. Nazi yıllarında fabrikalar, köprüler ve şehir meydanlarının ayrıntılı görüntüleri yetkililer ve özel koleksiyoncular arasında popülerdi ve birçok eserini devlete sattı. Tekrarlayan konulardan biri, 1923’teki başarısız Bira Salonu Darbesi’nde öldürülen Nazi sempatizanlarını onurlandıran anıtın bulunduğu Münih’teki Odeonsplatz’dı. 1945’ten önce Mercker bu meydanı askerler, çelenkler ve tanıdık kırmızı bayrak gibi belirgin parti sembolleriyle resmetmişti.

Tarihle uyuşmayan bir tablo

Burada incelenen tablo, sonradan nötr yer adlarıyla adlandırılmış ve 1966’da bir düğün hediyesi olarak özel bir evde asılmıştı. Aynı Münih meydanını gösteriyor, ancak artık Bavyera bayrağı ve askerler, çelenkler ya da Nazi pankartları yok. Garip bir şekilde, anıt kendisi hâlâ görünür durumda; oysa anıt Almanya’nın yenilgisi sonrasında hemen yıkılmıştı. Arkada soluk bir yazı, Nazi anıtıyla bağlantılı eski başlığı heceliyor gibi görünürken, bir numara kodu eserin aslında Kasım 1934’te bitirildiğini düşündürüyor. Bu ipuçları bir araya gelince, “zararsız” şehir görünümünün bir zamanlar çok farklı görünebileceğine işaret etti.

Yüzeyin altına bakmak için X-ışınları kullanmak

Bu fikri test etmek için ekip, esere zarar vermeden boyadaki elementleri haritalayan bir yöntem olan X-ışını floresansını (XRF) kullandı. X-ışınları üst katmanın altına ulaşabildiği için artık görünmeyen renkleri ve şekilleri ortaya çıkarabiliyor. Araştırmacılar bayrak, anıt, bir zamanlar çelenklerin asılı olduğu duvar ve ön plandaki ayakta duran figürler olmak üzere dört ana alana odaklandı. Ayrıca Mercker’ın atölyesinden eski boya tüplerini inceleyerek hangi pigmentleri kullandığını anlamaya ve hem görünen tabloda hem de herhangi bir gizli katmanda aynı malzemelerin bulunup bulunmadığını görmeye çalıştılar.

Gizli katmanların gösterdikleri

Bayrak bölgesi özellikle aydınlatıcı çıktı. XRF haritaları, mavi beyaz bayrağın altında kadmiyum bazlı pigmentten yapılmış geniş bir kırmızı boya bandının yattığını, tipik Nazi bayrağına uyan bir kırmızıyı gösterdi. Kırmızı katman bayrak şekli boyunca uzanıyor ve ortasında beyaz bir daire ile siyah bir sembolün olabileceği bölgede hafifçe farklı bir element düzeni vardı. Sahnenin diğer yerlerinde X-ışını haritaları, üzeri boyayla kapatılmış çelenkler, kurdeleler, asker grupları ve kalkmış kolları açığa çıkardı; bu kısımlar titanyum beyazı açısından zengin bir boya ile kaplanmıştı ki bu pigment eserin dokunmamış kısımlarında kullanılmamıştı. Bu üst boyanan pasajlardaki pigmentler ve dolgu maddeleri, Mercker’ın kendi boya tüplerindekiyle yakından eşleşiyor; bu da aynı elin muhtemelen hem resmi yaratıp hem de düzeltmiş olabileceğini düşündürüyor.

Sanat, hafıza ve silinenler

Bilimi tarihsel araştırmayla birleştiren yazarlar, bu tablonun 1934’te Nazi anıtına açık bir saygı olarak başladığı ve daha sonra en bariz sembolleri gizlemek için değiştirildiği sonucuna varıyor. Yama tam olarak savaş sonrası şehir görünümünü yansıtacak şekilde düzeltilmemiş; bunun yerine tablonun politik mesajını günlük hayat içinde tekrar dolaşmasına yetecek kadar yumuşatmış. Bu sessiz üst boyama eylemi, 1945’ten sonra birçok insanın rahatsız edici izleri açıkça yüzleşmek yerine üzerini örterek ilerlemeye çalıştığını gösteriyor. Çalışma, modern görüntüleme araçlarının bu gömülü hikâyeleri nasıl geri çıkarabildiğini ve toplumların geçmişlerinin zor bölümleriyle nasıl başa çıktığını anlamamıza nasıl yardımcı olabileceğini gösteriyor.

Atıf: Mantouvalou, I., Na’es, M., Wagener, Y. et al. XRF examination of the overpainting of fascist symbols in a painting by Erich Mercker. npj Herit. Sci. 14, 300 (2026). https://doi.org/10.1038/s40494-026-02577-6

Anahtar kelimeler: Erich Mercker, X-ışını floresansı, üst boyama, Nazi dönemi sanatı, miras bilimi