فحص بالأشعة السينية لتغطية الرموز الفاشية في لوحة لإريش ميركر

قصص مخفية تحت الطلاء

للمرّة الأولى، تبدو لوحة قديمة لمدينة رسمها الرسام الألماني إريش ميركر كساحة ميونخ هادئة مع علم بافاري أزرق وأبيض. لكن باستخدام أدوات أشعة سينية حديثة، كشف الباحثون عن صورة مختلفة تمامًا مخبأة تحت السطح: مشهد مُملوء برموز نازية تم تغطيتها بعناية بعد الحرب العالمية الثانية. تشرح هذه الدراسة كيف يمكن للعلم أن يقشّر طبقات الطلاء ليكشف كيف حاول الفنانون — والمجتمعات — إعادة كتابة ماضيهم.

الرسّام وأزمنته المتغيرة

كان إريش ميركر رسامًا ألمانيًا ناجحًا معروفًا بالمناظر الطبيعية والمشاهد الصناعية. خلال سنوات النازية، كانت مشاهده التفصيلية للمصانع والجسور والساحات الشعبية شائعة لدى المسؤولين والهواة، وباع العديد من الأعمال للدولة. كان موضوع متكرر هو أوديونزبلاتس في ميونخ، حيث كان نصب يكرم مؤيدي الحزب الذين قُتلوا في محاولة انقلاب قاعة الجعة عام 1923. قبل عام 1945 رسم ميركر هذه الساحة برموز حزبية واضحة، بما في ذلك جنود و أكاليل والعلم الأحمر المألوف.

لوحة لا تتطابق مع التاريخ

اللوحة موضوع الدراسة هنا، والتي عُنونت لاحقًا بأسماء أماكن محايدة، كانت معلقة في منزل خاص كهدية زفاف عام 1966. تُظهر نفس ساحة ميونخ، لكنها الآن بعلم بافاري وبدون جنود أو أكاليل أو لافتات نازية. ومن الغريب أن النصب نفسه لا يزال مرئيًا على الرغم من هدمه فور هزيمة ألمانيا في عام 1945. على الظهر، يبدو نقش باهت أن يتهجّى العنوان القديم المرتبط بالنصب النازي، ورمز رقمي يقترح أن العمل أُنجز أصلاً في نوفمبر 1934. معًا أشارت هذه الأدلة إلى أن منظر المدينة «البريء» ربما كان في وقت ما يبدو مختلفًا جدًا.

استخدام الأشعة للنظر تحت السطح

لاختبار هذه الفكرة، استخدم الفريق التفلُّت بالأشعة السينية (XRF)، وهي طريقة ترسم توزيع العناصر في الطلاء دون الإضرار بالعمل الفني. وبما أن الأشعة السينية يمكنها الوصول إلى ما تحت الطبقة العليا، فإنها تكشف ألوانًا وأشكالًا غير مرئية الآن. ركز الباحثون على أربع مناطق رئيسية: العلم، والنصب، والجدار حيث كانت تُعلق الأكاليل، والشخصيات الواقفة في المقدمة. كما درسوا أنابيب طلاء قديمة من مرسم ميركر لفهم الأصباغ التي كان يستخدمها وللنظر فيما إذا كانت نفس المواد تظهر في اللوحة الظاهرة وأي طبقات مخفية.

ما أظهرته الطبقات المخفية

تبيّن أن منطقة العلم كانت ذات دلالة خاصة. أظهرت خرائط XRF أنه تحت العلم الأزرق والأبيض يكمن نطاق واسع من الطلاء الأحمر المصنوع من صبغة قائمة على الكادميوم، بما يتوافق مع علم النازية النموذجي. تمتد الطبقة الحمراء عبر شكل العلم بأكمله، مع نمط عنصري مختلف قليلًا في الوسط حيث كان سيُوجد دائرة بيضاء ورمز أسود. في أجزاء أخرى من المشهد كشفت خرائط الأشعة عن أكاليل، وشريط، ومجموعات جنود، وأذرع مرفوعة تم تغطيتها بدهان غني بأكسيد التيتانيوم الأبيض، صبغة لم تُستخدم في الأجزاء غير المزوّرة من العمل. تتطابق الأصباغ والملينات في هذه المقاطع المطلية فوق الأصل بشكل وثيق مع تلك الموجودة في أنابيب طلاء ميركر الخاصة، مما يشير إلى أن اليد نفسها هي التي أنشأت الصورة وعدّلتها على الأرجح.

الفن والذاكرة وما يُمحى

بجمع العلم مع البحث التاريخي، يستنتج المؤلفون أن هذه اللوحة بدأت حياتها في عام 1934 كتكريم واضح لنصب نازي ثم نُقحت لاحقًا لإخفاء رموزها الأكثر وضوحًا. لم تُصحِّح المراجعة المشهد تمامًا ليتطابق مع المدينة ما بعد الحرب؛ بل خففت الرسالة السياسية بما فيه الكفاية فقط ليتداول العمل مرة أخرى في الحياة اليومية. يبيّن هذا الفعل الهادئ من الطلاء فوق الأصل كيف حاول الكثيرون بعد 1945 المضي قدمًا بتغطية الآثار المزعجة بدلًا من مواجهتها صراحة. تُظهر الدراسة كيف يمكن لأدوات التصوير الحديثة استعادة هذه القصص المدفونة ومساعدتنا على فهم كيف تتعامل المجتمعات مع أجزاء صعبة من ماضيها.

الاستشهاد: Mantouvalou, I., Na’es, M., Wagener, Y. et al. XRF examination of the overpainting of fascist symbols in a painting by Erich Mercker. npj Herit. Sci. 14, 300 (2026). https://doi.org/10.1038/s40494-026-02577-6

الكلمات المفتاحية: إريش ميركر, التفلُّت بالأشعة السينية, الطلاء فوق الأصل, فن عصر النازية, علوم التراث