Рентгенофлуоресцентное исследование перекраски фашистских символов в картине Эриха Мерккера

Скрытые истории под слоем краски

На первый взгляд старый городской пейзаж немецкого художника Эриха Мерккера изображает спокойную площадь в Мюнхене с сине‑белым баварским флагом. Однако с помощью современных рентгеновских методов исследователи обнаружили совсем другую картину, скрытую под поверхностью: сцену, полную нацистских символов, которые были тщательно закрашены после Второй мировой войны. В этом исследовании показано, как наука может снимать слои краски и раскрывать, как художники — и общества — пытались переписать собственное прошлое.

Художник и меняющееся время

Эрих Мерккер был известным немецким живописцем, наиболее прославившимся пейзажами и индустриальными сценами. В годы нацизма его детальные виды фабрик, мостов и городских площадей пользовались спросом у чиновников и частных коллекционеров, и он продал многие работы государству. Одним из повторяющихся мотивов была Одеонсплац в Мюнхене, где стоял памятник в честь сторонников партии, погибших при неудавшемся Пивном путче 1923 года. До 1945 года Мерккер писал эту площадь с явными партийными символами, включая солдат, венки и знакомый красный флаг.

Картина, не соответствующая истории

Изучаемая здесь картина, позже озаглавленная нейтральными географическими названиями, когда‑то висела в частном доме в дар на свадьбу в 1966 году. На ней изображена та же мюнхенская площадь, но уже с баварским флагом и без солдат, венков или нацистских знамен. Странно, что сам памятник всё ещё виден, хотя он был снесён сразу после поражения Германии в 1945 году. На обороте едва различимая надпись, по‑видимому, воспроизводит прежнее название, связанное с нацистским мемориалом, а цифровой код указывает, что работа изначально была завершена в ноябре 1934 года. Вместе эти подсказки наводили на мысль, что «безобидный» городской вид когда‑то выглядел совсем иначе.

Использование рентгена, чтобы заглянуть под поверхность

Чтобы проверить эту гипотезу, команда применила рентгенофлуоресцентный метод (XRF), который позволяет картировать элементы в краске без повреждения произведения. Поскольку рентгеновские лучи проникают под верхний слой, они выявляют цвета и формы, которые больше не видны невооружённым взглядом. Исследователи сосредоточились на четырёх ключевых зонах: флаге, памятнике, стене, где когда‑то висели венки, и стоящих фигурах на переднем плане. Они также изучили старые тюбики с краской из мастерской Мерккера, чтобы понять, какими пигментами он пользовался, и сопоставить, встречаются ли те же материалы в видимом слое картины и в скрытых слоях.

Что показали скрытые слои

Зона флага оказалась особенно показательной. XRF‑карты показали, что под сине‑белым флагом лежит широкая полоса красной краски на основе кадмиевого пигмента, соответствующая типичному нацистскому флагу. Красный слой простирается по всей форме флага, с немного иным элементным рисунком в центре, где располагались бы белый круг и чёрный символ. В других частях сцены рентгеновские карты выявили венки, ленты, группы солдат и поднятые руки, которые были закрашены краской с высоким содержанием титана (титановой белилой) — пигментом, не применённым в не тронутых участках работы. Пигменты и разбавители в этих перекрашенных фрагментах тесно совпадают с составом краски из тюбиков Мерккера, что указывает на то, что, вероятно, та же рука как создала, так и позднее изменила картину.

Искусство, память и то, что стирается

Сочетая научные методы и историческое исследование, авторы приходят к выводу, что эта картина зародилась в 1934 году как явная дань нацистскому мемориалу и была позднее изменена, чтобы скрыть её самые очевидные символы. Редакция не полностью изменила сцену, чтобы она соответствовала послевоенному облику города; вместо этого политическое послание было смягчено лишь настолько, чтобы картина могла вновь циркулировать в повседневной жизни. Этот тихий акт перекраски иллюстрирует, как после 1945 года многие пытались двигаться дальше, закрывая неудобные следы, а не сталкиваясь с ними напрямую. Исследование показывает, как современные методы визуализации способны восстановить эти зарытые истории и помочь понять, как общества справляются с трудными страницами своей истории.

Цитирование: Mantouvalou, I., Na’es, M., Wagener, Y. et al. XRF examination of the overpainting of fascist symbols in a painting by Erich Mercker. npj Herit. Sci. 14, 300 (2026). https://doi.org/10.1038/s40494-026-02577-6

Ключевые слова: Эрих Мерккер, рентгенофлуоресценция, перекраска, искусство эпохи нацизма, научное исследование наследия