在“北方的贝尔尼尼”雕塑上匹配指纹

古陶中的隐秘线索

当我们在博物馆里观看历史雕塑时，通常关注的是它们所描绘的人物与故事。但有些最具启发性的细节几乎难以察觉：艺术家本人手印的微弱痕迹。这项研究显示，保存于17世纪陶土雕塑中的指纹与掌纹可以像犯罪现场证据那样被解读，开辟了一条新的路径来理解这些作品究竟由谁制作，以及工作室的实际运作有多繁忙。

一座市政厅背后的雕刻家

研究集中在阿姆斯特丹艺术家阿图斯·奎里努斯（Artus Quellinus the Elder）工作室制作的八件陶土模型上，他是当时的首席雕刻家，有时被称为“北方的贝尔尼尼”。这些烧制的黏土浮雕和草稿碎片是为17世纪阿姆斯特丹市政厅（现为王宫）那巨大的大理石装饰制作的试验性版本。尽管成品石雕记录详实，但直到现在尚不清楚奎里努斯本人在多大程度上参与了这些准备性陶土模型的塑造，相对于他的众多助手与学徒。因为这些模型在黏土尚湿软时就被取用，因而捕捉到了手指与掌心的细微脊线，这些脊线现在为研究那些处理材料的人提供了罕见的物理线索。

将艺术品转为指纹证据

研究团队几乎把这些雕塑当作悬案来对待。首先，修复人员在强侧光下仔细检查每件物品的正面、背面和边缘，寻找构成指纹的细小脊线。所有可能的痕迹都被拍照并标注在雕塑的概览图上。第一轮拍摄——通常用智能手机完成——揭示了许多印迹，但缺乏进行细致分析所需的清晰度。在第二轮行动中，法医指纹鉴定员加入，使用高分辨率相机、微距镜头和可控照明。他们只关注有良好潜力的痕迹，并就相机角度与光线方向提出建议，以使脊线在照片中清晰显现。

博物馆中的法医工作流程

随后，研究者应用了类似于认证犯罪实验室使用的标准法医流程。两位独立专家审查了每一处拍摄到的痕迹，评估其清晰度、是否来自手指或掌心，以及是否适合比对。他们寻找独特特征——例如脊线分叉或突然断裂的地方——并在同一件及不同雕塑之间进行比对。研究者采用基于概率的框架来判断两处印迹来自同一只手还是不同双手的可能性。在这八件雕塑中，他们记录了28处指纹、9处掌纹和3处片段状痕迹簇，大多数位于未经抹平以供陈列的未完成背面和边缘处。

匹配印迹并追踪之手

在这些采集中，发现了四对强力匹配的指纹，每对都位于同一件物品上。一对位于一块门楣场景草稿碎片上，呈现明显的螺旋纹并共享14处细节，使其极有可能出自同一人。另一对形成了“二次触碰”——同一指尖几乎在同一位置接触了两次。第三处匹配位于一幅海神抬着宁芙的浮雕上，不仅脊线细节一致，还在同一位置出现了一处小疤痕——这是特别指示性的特征。第四处匹配出现在一幅描绘海马上的海女的浮雕正面，这是一个少见的案例，痕迹保存在可见侧面。在若干情况下，印迹位于经常修整的区域，强烈暗示出师傅本人之手；在其他情况中，则可能属于匿名的助手。所有影像与注释已被置于开放数据库中，以便将来与更多奎里努斯及其圈层的雕塑进行比较，从而逐步将特定印迹模式与具体个体相对应。

这些微小痕迹为何重要

对非专业读者来说，核心信息是：即便是数百年前黏土中微弱、残缺的指纹，也能用现代法医方法被解读，类似于刑事调查中使用的方法。这些痕迹并非仅仅证明某位大师触碰过某件物品，而是揭示了大型工作室中更为复杂的分工局面。通过建立来自众多雕塑的不断增长的指纹参考库，研究者希望绘制出谁在何地、何时、在何种作品上工作过的地图，从而更丰富地理解名作背后的团队。这样，三百五十多年前压印在湿软黏土上的几乎看不见的脊线，正成为书写艺术史的一种新工具。

引用: Sero, D., van der Mark, B., Lubach, A. et al. Matching fingerprints on sculptures by the “Bernini of the North”. npj Herit. Sci. 14, 214 (2026). https://doi.org/10.1038/s40494-026-02490-y

关键词: 艺术指纹, 陶土雕塑, 法医艺术分析, 艺术工作室实践, 文化遗产科学