Сопоставление отпечатков пальцев на скульптурах «Бернини Севера»

Скрытые подсказки в древней глине

Когда мы рассматриваем исторические скульптуры в музее, обычно сосредотачиваемся на фигурах и сюжетах, которые они изображают. Но одни из самых информативных деталей почти невидимы: едва заметные следы рук самих мастеров. В этом исследовании показано, как сохранённые отпечатки пальцев и ладоней в глиняных скульптурах XVII века можно читать почти как улики с места преступления, открывая новый способ понять, кто на самом деле создавал эти произведения и как на самом деле работали многолюдные мастерские.

Скульптор, стоящий за величественной ратушей

Исследование сосредоточено на восьми терракотовых моделях из амстердамской мастерской Артуса Квеллина старшего, ведущего скульптора, которого порой называют «Бернини Севера». Эти обожжённые глиняные рельефы и черновые фрагменты были пробными версиями для огромных мраморных украшений ратуши Амстердама XVII века, ныне Королевского дворца. Хотя готовые каменные резные работы хорошо задокументированы, гораздо менее ясно, в какой степени сами Квеллинус, а в какой — многочисленные помощники и ученики, формировали подготовительные глиняные модели. Поскольку эти модели обрабатывались в мягкой глине, они запечатлели крошечные узоры гребней отпечатков пальцев и ладоней, которые теперь дают редкую материальную связь с людьми, работавшими с материалом.

Преобразование произведений в отпечатковые доказательства

Команда подошла к скульптурам почти как к нераскрытому делу. Сначала реставраторы тщательно осмотрели лицевую и тыльную стороны и кромки каждого объекта при сильном косом освещении в поисках тонких гребней, формирующих отпечатки. Все возможные следы были сфотографированы и нанесены на обзорные изображения скульптуры. Первый цикл снимков — зачастую выполненных смартфоном — выявил множество впечатлений, но не обеспечивал нужной резкости для детального анализа. Во второй кампании к работе присоединились судебные эксперты по отпечаткам — они использовали высокоразрешающую камеру, макрообъектив и контролируемое освещение. Они сосредоточились только на следах с хорошим потенциалом и консультировали по углам съёмки и направлению света, чтобы гребни чётко выделялись на фотографиях.

Судебный рабочий процесс в музее

Затем исследователи применили стандартный судебный протокол, схожий с теми, что используют аккредитованные криминалистические лаборатории. Два независимых эксперта изучили каждую фотографированную находку, оценивая её чёткость, принадлежность к пальцу или ладони и пригодность для сопоставления. Они искали отличительные признаки — например, где гребень раздваивается или внезапно обрывается — и сравнивали следы внутри одной и между разными скульптурами. С применением вероятностной модели они оценивали, насколько вероятно, что два отпечатка принадлежат одной и той же руке или разным. Восьми скульптурам соответствовали 28 отпечатков пальцев, девять отпечатков ладоней и три кластера фрагментарных следов, большинство из которых обнаружено на необработанных тыльных сторонах и кромках, где глина не была заглажена для показа.

Сопоставление отпечатков и отслеживание рук

Из этой коллекции было выявлено четыре уверенных пары совпадающих отпечатков пальцев, каждая пара находилась на одном и том же объекте. Одна пара на эскизном фрагменте для наддверной сцены показала характерный спиральный узор и 14 совпадающих деталей, что делает крайне вероятным происхождение от одного человека. Другая пара образовала «двойной тап», когда один и тот же кончик пальца касался почти одного и того же места дважды. Третье совпадение, на рельефе морского бога, несущего нимфу, разделяло не только детали гребней, но и небольшой шрам в том же месте — особенно показательный признак. Четвёртое совпадение появилось на лицевой стороне рельефа с морской девой на мифическом морском коне, необычный случай, когда следы сохранились на видимой стороне. В нескольких случаях положение отпечатков в активно обработанных областях сильно указывает на руку самого мастера; в других — они могут принадлежать анонимным помощникам. Все изображения и аннотации размещены в открытой базе данных, чтобы будущие сравнения — с другими скульптурами Квеллинуса и его окружения — могли постепенно связывать конкретные шаблоны отпечатков с конкретными людьми.

Почему эти крошечные следы важны

Для неспециалиста главный вывод в том, что даже едва различимые, частичные отпечатки пальцев в многовековой глине можно прочитать современными судебными методами, аналогичными использованным в уголовных расследованиях. Вместо того чтобы быть простым доказательством того, что великий мастер прикоснулся к объекту, эти следы показывают более сложную картину совместного труда в больших мастерских. Создавая растущую справочную библиотеку отпечатков с множества скульптур, исследователи надеются картографировать, кто работал где, когда и над чем, и получить более объёмное понимание команд, стоявших за знаменитыми произведениями. Таким образом едва заметные гребни, вдавленные в мягкую глину более 350 лет назад, становятся новым инструментом написания истории искусства.

Цитирование: Sero, D., van der Mark, B., Lubach, A. et al. Matching fingerprints on sculptures by the “Bernini of the North”. npj Herit. Sci. 14, 214 (2026). https://doi.org/10.1038/s40494-026-02490-y

Ключевые слова: отпечатки пальцев в искусстве, терракотовая скульптура, судебно‑художественный анализ, практика художественной мастерской, наука о культурном наследии