使用原位无损多种分析方法对维利·包迈斯特绘画艺术材料的首次洞察

窥视颜料之下

如果你可以在不刮下一片颜料的情况下“看穿”一幅名画，会怎样？这项研究正是如此对德国现代主义画家维利·包迈斯特的作品所做。研究人员不用手术刀，而是采用类似医院的扫描仪和相机，揭示了三幅被弃置作品中旧有与新型材料的隐秘组合，为理解20世纪艺术家如何采用工业产品——以及这对当代修复保护意味着什么——提供了新视角。

在匮乏与创新之间的艺术家

维利·包迈斯特的创作跨越了德国动荡的几十年，从民族社会主义崛起前直到战后时期。材料往往难以获得，但化工产业同时大量涌现新型油漆、塑料与涂层。以抽象造型与实验精神著称的包迈斯特正处于这个节点。本项研究的核心问题既简单又重要：当他使用工业漆或合成粘合剂等现代产品时，是在物资匮乏下的即兴为之，还是有意选择这些材料以塑造一种新的绘画语言？

三幅被弃画作作为隐秘档案

研究团队将焦点放在三件包迈斯特本人曾否定并改动过的作品——被裁剪、划去或在上面覆画。虽未列入其正式目录，这些碎片可视为大致覆盖1931年至1955年的技术时间胶囊。每件作品都显示出更早构图、覆画与表面涂层的痕迹。科学家没有取样移除，而是将便携仪器带入修复工作室，在作品所在处进行检查，几乎像在诊所看护病人一样对待这些画作。

无接触扫描

为观察表层之下，研究者结合了多种无损方法。多波段与高光谱成像捕捉在可见光、红外与紫外光下不同颜色的反射与荧光，揭示隐藏线条、埋藏形状与颜料特征。宏观X射线荧光映射显示铅、锌、镉与铜等元素的分布位置，指示特定颜料的存在。便携拉曼与红外光谱仪在颜料表层上方读取分子“振动”以识别粘合剂与填料。多种工具共同产出有关矿物颜料与有机材料的分层信息，而无需剥取任何碎片。

古老的颜料、新型塑料，甚至酪乳

这些碎片显示出传统与新颖材料的丰富混合。包迈斯特使用了群青、赭石、骨黑与铅白等经典颜料，同时也有现代的二氧化钛白与镉红。像方解石、硫酸钡与粘土这样的常见填料，典型于商用油漆，也广泛出现。更引人注目的是有机成分：干性油仍为主要粘合剂，但在一件碎片中似乎加覆了一层薄薄的酪乳作为哑光涂层——对画架画而言并不常见，但与他画室实践的记述相符。在一件晚期碎片中，划去的标记可能含有硝化纤维素，这是一种曾用于清漆的脆性早期塑料。而在最新的一件中，团队发现了强烈的醋酸乙烯聚合物（聚乙酸乙烯酯，常见于现代家用油漆与胶粘剂）的证据，以及暗示颜料内缓慢化学变化的金属皂迹象。

这些发现为何重要

综合来看，这些结果证实包迈斯特并非被动接受新材料，而是主动探索它们，把工业产品与传统油画技法相融合，以实现他所追求的效果——尤其是他偏好的丝绒般哑光表面。对于策展人和修复者而言，知道一层黑色覆画下可能是油画、某个划痕可能富含硝化纤维素、或表面可能覆盖脆弱的酪乳薄膜，在制订清洁、修复或展示计划时至关重要。超出包迈斯特个案，这项研究也表明，精心选择的一套无损技术能够揭示现代绘画的材料故事，在保持作品尽可能完整的前提下，为未来更精细的取样提供方向。

引用: Angelin, E.M., Mindermann, S., Lenz, R. et al. First insight into the artistic materials of Willi Baumeister´s paintings using in situ non-destructive multi-analytical methods. npj Herit. Sci. 14, 201 (2026). https://doi.org/10.1038/s40494-026-02464-0

关键词: 现代绘画材料, 艺术修复, 无损分析, 合成粘合剂, 维利·包迈斯特