أول نظرة على مواد الرسم الفنية في لوحات ويلي باوميستر باستخدام طرق تحليلية متعددة غير مدمرة في الموقع

إلقاء نظرة تحت الطلاء

ماذا لو كان بإمكانك النظر داخل لوحة شهيرة دون أن تزيل شظية واحدة من الطلاء؟ هذه الدراسة تفعل ذلك بالضبط لأعمال الفنان الحداثي الألماني ويلي باوميستر. باستخدام أجهزة مسح وكاميرات شبيهة بتلك المستخدمة في المستشفيات بدلًا من المشارط، يكشف الباحثون المزيج الخفي من المواد القديمة والحديثة في ثلاث لوحات مرفوضة، مقدِّمين رؤى جديدة حول كيفية تبنّي الفنانين في القرن العشرين للمنتجات الصناعية—وماذا يعني ذلك للحفاظ على فنهم اليوم.

فنان بين الندرة والابتكار

عمل ويلي باوميستر خلال عقود مضطربة في ألمانيا، من قبل صعود القومية الاشتراكية وحتى سنوات ما بعد الحرب. كانت المواد غالبًا صعبة الحصول، وفي الوقت نفسه كانت الصناعة الكيميائية تُغرق السوق بدهانات وبلاستيك وطلاءات جديدة. وقف باوميستر، المعروف بأشكاله التجريدية وروحه التجريبية، عند هذا التقاطع. السؤال الذي يقود هذا المشروع بسيط لكنه ذو مغزى: عندما لجأ إلى منتجات حديثة مثل الطلاءات الصناعية أو الروابط الصناعية، هل كان يبتكر نتيجة نقص—أم يختارها عمدًا لتشكيل نوع جديد من اللوحة؟

ثلاث لوحات مرفوضة كأرشيفات خفية

ركز الفريق على ثلاث أعمال رفضها وغيّرها باوميستر بنفسه—قُصت أو شطبت أو طُليت من فوق. وعلى الرغم من أنها ليست جزءًا من فهرسه الرسمي، فإن هذه الشظايا تُعد كبسولات زمنية تقنية تمتد تقريبًا من 1931 إلى 1955. كل واحدة تُظهر آثار تراكيب سابقة، وطلاءات فوقية وطبقات سطحية. بدلًا من نزع عينات، أحضر العلماء أجهزة محمولة إلى ورشة الحفظ وفحصوا اللوحات حيث تُخزَّن، معالجين إياها تقريبًا كالمرضى في عيادة.

المسح دون لمس

لرؤية ما يكمن تحت السطح، جمع الباحثون عدة طرق غير مدمرة. التّصوير متعدد النطاقات والتصوير الطيفي فائق الدقة التقط كيف تعكس الألوان وتتلألأ تحت الضوء المرئي والأشعة تحت الحمراء والأشعة فوق البنفسجية، كاشفًا خطوطًا مخفية، وأشكالًا مدفونة وبصمات الأصباغ. أظهر تصوير الفلورسنس بالأشعة السينية على نطاق الماكرو أين تتركز عناصر مثل الرصاص والزنك والكادميوم والنحاس، موجهًا نحو أصباغ محددة. قارنو رامان والأشعة تحت الحمراء المحمولون، المحمولون فوق الطلاء مباشرة، قرأوا “اهتزازات” الجزيئات لتحديد الروابط والحشوات. معًا أنتجت هذه الأدوات معلومات متعددة الطبقات عن الأصباغ المعدنية والمواد العضوية دون رفع شظية واحدة.

أصباغ قديمة، بلاستيك جديد وحتى لبن مخاثر

تكشف الشظايا عن مزيج غني من المواد التقليدية والجديدة. استخدم باوميستر أصباغًا كلاسيكية مثل الأزرق المرجاني (ألترمارين)، والأكريكات، والأسود العظمي والأبيض الرصاصي، إلى جانب الأبيض التيتاني والأحمر الكادميومي الحديثين. تظهر الحشوات الشائعة مثل الطباشير وكبريتات الباريوم والطين، النمطية في الدهانات التجارية، في كل مكان. وأكثر ما يلفت الانتباه المكونات العضوية: ظل الزيت الجاف عنصرًا أساسيًا، لكن في إحدى الشظايا يبدو أنه أضاف طبقة رقيقة من اللبن كطلاء مطفأ—اختيار غير مألوف للرسم على الحامل، لكنه يتسق مع أوصاف ممارسة ورشته. في شظية لاحقة، قد تحتوي علامات الشطب على نترات السليلوز، وهو بلاستيك بدائي هش كان يُستخدم سابقًا في الطلاءات. في العمل الأحدث، وجد الفريق أدلة قوية على وجود البولي فينيل أسيتات، رابط صناعي مرتبط بدهانات ومواد لاصقة منزلية حديثة، وعلامات لأملاح معدنية دهنية تشير إلى تغيُّرات كيميائية بطيئة داخل الطلاء.

لماذا تهم هذه النتائج

معًا، تؤكد هذه النتائج أن باوميستر لم يكن مجرد من يتحمّل المواد الجديدة بل استكشفها بنشاط، مزيجًا بين المنتجات الصناعية والرسم التقليدي بالزيت لتحقيق المظهر الذي أراده—وخاصة الأسطح المخملية المطفأة التي كان يفضّلها. بالنسبة للأمناء ومرممي الأعمال، فإن معرفة أن طبقة سوداء فوقية قد ترتكز على زيت، أو أن علامة شطب قد تكون غنية بنترات السليلوز، أو أن سطحًا قد يحمل غشاءً هشًا من اللبن، أمور حاسمة عند التخطيط للتنظيف أو الترميم أو العرض. وبعيدًا عن باوميستر، تُظهر الدراسة كيف أن “مجموعة أدوات” مختارة بعناية من التقنيات غير المدمرة يمكن أن تفتح القصة المادية للوحات الحديثة، موجهة نحو أخذ عينات مستقبلية أكثر تفصيلًا مع إبقاء الأعمال الفنية سليمة قدر الإمكان.

الاستشهاد: Angelin, E.M., Mindermann, S., Lenz, R. et al. First insight into the artistic materials of Willi Baumeister´s paintings using in situ non-destructive multi-analytical methods. npj Herit. Sci. 14, 201 (2026). https://doi.org/10.1038/s40494-026-02464-0

الكلمات المفتاحية: مواد الرسم الحديثة, حفظ الأعمال الفنية, التحليل غير المدمّر, روابط صناعية, ويلي باوميستر