Pierwszy wgląd w materiały artystyczne obrazów Williego Baumeistera za pomocą in situ nieniszczących metod wieloanalitycznych

Zaglądając pod farbę

A gdyby można było zajrzeć do wnętrza słynnego obrazu nie zabierając ani jednego odprysku farby? To właśnie robi to badanie w odniesieniu do dzieł niemieckiego modernisty Williego Baumeistera. Zamiast skalpela naukowcy używają skanerów i kamer znanych ze szpitali, odkrywając ukrytą mieszankę materiałów starych i nowych w trzech odrzuconych obrazach, co daje nowe spojrzenie na to, jak artyści XX wieku korzystali z produktów przemysłowych — i jakie ma to znaczenie dla ich konserwacji dziś.

Artysta między niedostatkiem a innowacją

Willi Baumeister pracował przez burzliwe dekady w Niemczech, od okresu przed wzrostem nazizmu po lata powojenne. Materiały często były trudno dostępne, a jednocześnie przemysł chemiczny zalewał rynek nowymi farbami, tworzywami i powłokami. Baumeister, znany z abstrakcyjnych form i eksperymentalnego ducha, stał na tym skrzyżowaniu. Pytanie napędzające ten projekt jest proste, lecz istotne: gdy sięgał po nowoczesne produkty jak lakiery przemysłowe czy spoiwa syntetyczne, czy improwizował z powodu niedoboru — czy świadomie wybierał je, by kształtować nowy rodzaj malarstwa?

Trzy odrzucone obrazy jako ukryte archiwa

Zespół skupił się na trzech pracach, które sam Baumeister odrzucił i zmodyfikował — przyciętych, przekreślonych lub przemalowanych. Choć nie wchodzą w skład jego oficjalnego katalogu, te fragmenty są technicznymi kapsułami czasu obejmującymi mniej więcej lata 1931–1955. Każdy wykazuje ślady wcześniejszych kompozycji, przemalowań i powłok powierzchniowych. Zamiast pobierać próbki, naukowcy wprowadzili przenośne instrumenty do pracowni konserwatorskiej i badali obrazy tam, gdzie są przechowywane, traktując je niemal jak pacjentów w klinice.

Skanowanie bez dotyku

Aby zobaczyć, co kryje się pod powierzchnią, badacze połączyli kilka metod nieniszczących. Obrazowanie wielopasmowe i hiperspektralne rejestrowało, jak różne kolory odbijają i fluorescują w świetle widzialnym, podczerwieni i ultrafiolecie, ujawniając ukryte kontury, zagrzebane kształty i sygnatury pigmentów. Makroskopowa mapa fluorescencji rentgenowskiej pokazała, gdzie skoncentrowane są pierwiastki takie jak ołów, cynk, kadm i miedź, wskazując na konkretne pigmenty. Przenośne spektrometry Ramana i w podczerwieni, trzymane tuż nad powłoką farby, „odczytywały” drgania cząsteczek, by zidentyfikować spoiwa i wypełniacze. Razem te narzędzia dostarczyły warstwowych informacji zarówno o pigmentach mineralnych, jak i materiałach organicznych, bez odrywania ani jednego odprysku.

Stare pigmenty, nowe tworzywa i nawet maślanka

Fragmenty ujawniają bogate połączenie materiałów tradycyjnych i nowych. Baumeister stosował klasyczne pigmenty, takie jak ultramaryna, ochry, czerń kostna i biel ołowiowa, obok nowoczesnej bieli tytanowej i czerwieni kadmowych. Powszechne wypełniacze jak kreda, siarczan baru i glina, typowe dla farb handlowych, występują wszędzie. Bardziej uderzające są komponenty organiczne: olej schnący pozostaje podstawą, lecz w jednym fragmencie wydaje się, że dodał cienką warstwę maślanki jako matową powłokę — nietypowy wybór dla malarstwa sztalugowego, lecz zgodny z opisami praktyki jego pracowni. W późniejszym fragmencie ślady przekreśleń prawdopodobnie zawierają azotan celulozy, kruchą wczesną tworzywową substancję używaną niegdyś w lakierach. W najnowszej pracy zespół znajduje silne dowody na obecność octanu poliwinylu, spoiwa syntetycznego związanego z nowoczesnymi farbami i klejami gospodarczymi, oraz oznaki mydeł metalicznych, które sugerują powolne zmiany chemiczne wewnątrz farby.

Dlaczego te odkrycia mają znaczenie

Razem wyniki te potwierdzają Baumeistera jako artystę, który nie tylko znosił nowe materiały, ale aktywnie je badał, łącząc produkty przemysłowe z tradycyjnym malarstwem olejnym, by osiągnąć pożądany wygląd — zwłaszcza aksamitnie matowe powierzchnie, które cenił. Dla kuratorów i konserwatorów świadomość, że czarne przemalowanie może spoczywać na oleju, że przekreślenie może być bogate w azotan celulozy, albo że powierzchnia może nosić kruchą warstwę maślanki, jest kluczowa przy planowaniu czyszczenia, restauracji czy ekspozycji. Poza Baumeisterem badanie pokazuje, jak starannie dobrany „zestaw narzędzi” technik nieniszczących może odsłonić materialną historię malarstwa nowoczesnego, wskazując drogę do przyszłych, bardziej szczegółowych badań przy jednoczesnym zachowaniu dzieł w jak największej nietkniętej formie.

Cytowanie: Angelin, E.M., Mindermann, S., Lenz, R. et al. First insight into the artistic materials of Willi Baumeister´s paintings using in situ non-destructive multi-analytical methods. npj Herit. Sci. 14, 201 (2026). https://doi.org/10.1038/s40494-026-02464-0

Słowa kluczowe: materiały malarskie XX wieku, konserwacja dzieł sztuki, analiza nieniszcząca, spoiwa syntetyczne, Willi Baumeister