Первое понимание художественных материалов в картинах Вилли Баумайстера с помощью неразрушающих многоаналитических методов in situ

Заглянуть под слой краски

Что если бы вы могли заглянуть внутрь известной картины, не оторвав ни одного крошечного кусочка краски? Это исследование делает ровно это с работами немецкого модерниста Вилли Баумайстера. Используя сканеры и камеры в духе больничного оборудования вместо скальпелей, учёные раскрывают скрытую смесь старых и новых материалов в трёх отвергнутых картинах, давая новое понимание того, как художники XX века использовали промышленные продукты — и что это значит для сохранности их произведений сегодня.

Художник между дефицитом и инновациями

Вилли Баумайстер работал в бурные десятилетия в Германии — от донационал-социалистического периода до послевоенных лет. Материалы часто были в дефиците, но химическая промышленность одновременно заваливала рынок новыми красками, пластиками и лаками. Баумайстер, известный своими абстрактными формами и экспериментальным духом, стоял именно на этом перекрёстке. Вопрос, движущий этим проектом, прост, но важен: когда он использовал современные продукты, такие как промышленные лаки или синтетические связующие, делал ли он это вынужденно из‑за нехватки — или сознательно выбирал их, чтобы сформировать новый тип живописи?

Три отвергнутые картины как скрытые архивы

Команда сосредоточилась на трёх работах, которые сам Баумайстер отверг и изменил — обрезал, зачёркивал или подкладывал живопись сверху. Хотя они не входят в его официальный каталог, эти фрагменты представляют собой технические временные капсулы примерно с 1931 по 1955 годы. В каждой видны следы прежних композиций, перекрытий и поверхностных покрытий. Вместо того чтобы брать пробы, учёные привезли портативные приборы в реставрационную студию и исследовали картины на месте, где они хранятся, обращаясь с ними почти как с пациентами в клинике.

Сканирование без прикосновения

Чтобы увидеть, что скрыто под слоем краски, исследователи сочетали несколько неразрушающих методов. Мультиспектральная и гиперспектральная съёмка фиксировала, как разные цвета отражают и флуоресцируют под видимым, инфракрасным и ультрафиолетовым светом, выявляя скрытые линии, спрятанные формы и сигнатуры пигментов. Макро‑картирование методом рентгеновской флуоресценции показало, где сконцентрированы такие элементы, как свинец, цинк, кадмий и медь, указывая на конкретные пигменты. Портативные рамановские и инфракрасные спектрометры, удерживаемые непосредственно над поверхностью, регистрировали «колебания» молекул для идентификации связующих и наполнителей. Вместе эти инструменты дали многослойную информацию о минеральных пигментах и органических материалах, не сняв ни одного образца.

Старые пигменты, новые пластики и даже пахта

Фрагменты показывают богатую смесь традиционных и новых материалов. Баумайстер использовал классические пигменты, такие как ультрамарин, охры, костяной чёрный и свинцовый белый, наряду с современным титановым белым и кадмиевыми красными. Повсеместно встречаются обычные наполнители, такие как мел, сульфат бария и глина, типичные для промышленных красок. Более примечательны органические компоненты: масляная связка остаётся основой, но в одном фрагменте он, по-видимому, нанес тонкий слой пахты как матовое покрытие — необычное решение для станковой живописи, но соответствующее описаниям его студийной практики. В более позднем фрагменте метки перечёркивания, вероятно, содержат целлулозный нитрат — хрупкий ранний пластик, когда‑то использовавшийся в лаках. В самой поздней работе команда обнаружила убедительные признаки поли­винилацетата, синтетического связующего, близкого к современным бытовым краскам и клеям, а также следы металлических мыл, указывающие на медленные химические изменения внутри слоя краски.

Почему эти результаты важны

В совокупности эти результаты подтверждают: Баумайстер не просто вынужден был мириться с новыми материалами, он активно исследовал их, смешивая промышленные продукты с традиционной масляной живописью, чтобы добиться желаемого эффекта — особенно бархатисто‑матовых поверхностей, которые он ценил. Для кураторов и реставраторов знание того, что чёрный перекрыв может лежать на масле, что штрих перечёркивания может быть богат целлулозным нитратом или что поверхность может нести хрупкую плёнку пахты, имеет решающее значение при планировании очистки, реставрации или экспонирования. За пределами изучения Баумайстера исследование демонстрирует, как тщательно подобранный «набор инструментов» неразрушающих методов может открыть материальную историю современных картин, направляя последующие, более детальные отборы проб при максимальном сохранении целостности произведений.

Цитирование: Angelin, E.M., Mindermann, S., Lenz, R. et al. First insight into the artistic materials of Willi Baumeister´s paintings using in situ non-destructive multi-analytical methods. npj Herit. Sci. 14, 201 (2026). https://doi.org/10.1038/s40494-026-02464-0

Ключевые слова: материалы современной живописи, сохранение произведений искусства, неразрушающий анализ, синтетические связывающие вещества, Вилли Баумайстер