رسْم التخيل الانحداري للوضعية في "نيذرلاند": منهج ظاهراتي لإمكانيات العلاقات المكانية والجسدية

لماذا يهم كيف نقف معاً

بعد هجمات 11 سبتمبر 2001، ركزت العديد من القصص على الخوف والفقدان وتصادم الأمم. تنظر هذه المقالة إلى أمر أهدأ لكنه ذي قوة مدهشة في رواية جوزيف أونيل "نيذرلاند": كيف يقف الناس ويجلسون ويميلون ويتحركون في المساحة. وتطرح أن الطريقة التي ترتبط بها الأجساد بناطحات السحاب والطائرات وملاعب الرياضة وعجلة مراقبة عملاقة يمكن أن تكشف عن طرق جديدة للعيش معاً بقدر أكبر من العناية وأقل من الهيمنة.

ناطحات السحاب والطائرات والوقوف فوق الآخرين

تبدأ الورقة بإظهار كيف تربط "نيذرلاند" الأبنية الشاهقة والسفر الجوي بعادة رؤية العالم من الأعلى. يعمل الشخصية الرئيسية، هانس، في أبراج المال في مانهاتن، حيث يشجع الارتفاع على وجهة نظر بعيدة ومتحكمة. تطيل الطائرات هذا الإحساس بالتفوق، فترتبط الإقلاعات العمودية والمراقبة من السماء بانتشار المال والبضائع والقوة العسكرية عبر العالم. يكشف تدمير البرجين التوأم هشاشة هذا الموقف القائل "نقف فوق كل شيء"، إذ إن نفس التقنيات التي تعد بالأمان والتقدّم تحمل أيضاً مخاطر ولا مساواة وعنف.

الخوف والسيطرة والحياة على الأرض

بعد 11 سبتمبر، تحاول الولايات المتحدة استعادة شعورها بالارتفاع والسيطرة من خلال تشديد الأمن داخلياً وشن حروب خارجيّة. تتتبع المقالة كيف ينتشر الخوف عبر المطارات والشوارع وأماكن العمل، خصوصاً بين المهاجرين ومن يبدون أو يسمعون "أجانب". تجمع المراقبة والملفات العرقية وحملات القصف بين نظر من الأعلى ومدى واسع عبر الحدود. وبالموازاة، ينحلّ حياة هانس الشخصية: تفشل زواجه وتفقد عمله معناه. تصبح وضعية ظهره المستقيمة والواثقة يوماً ما رتيبة وفارغة، معكوسة لدولة تتشبث بالهيمنة بدلاً من إعادة التفكير في موقفها تجاه الآخرين.

ملاعب الكريكيت والصلات جنباً إلى جنب

تحدث نقطة التحول لهانس ليس في مكتب أو طائرة بل في ملاعب كريكيت وعرة على أطراف الطرق السريعة ومسارات الطيران. تجبر الكريكيت اللاعبين على الانتباه لحفر الأرض والطقس ومواقع الزملاء والخصوم. بدلاً من النظر من مكان مرتفع، يضطر هانس لأن ينظر عبر إلى الآخرين على نفس المستوى. تُظهر مجتمع الكريكيت المتنوّع والغالب عليه المهاجرون مشاركة الرحلات والطعام والدعم العاطفي، بما يعكس طريقة أكثر مساواة وجانبية للتواصل. ومع ذلك فإن هذا الروح المفتوحة هشة: فجهود تحويل الكريكيت إلى علامة أمريكية براقة تعيد اللعبة إلى نحو الهرمية والمنافسة الشديدة، وفي النهاية تُمحى المساحة المادية نفسها.

الميل نحو الآخرين بدلاً من الوقوف على منصة

تنتقل المقالة بعد ذلك إلى علاقات هانس مع والدته وزوجته راشيل وصديقه تشاك لتبيّن كيف يمكن أن تنزلق العلاقات الأسرية والودية أيضاً إلى أنماط عمودية. كثيراً ما يتوقع هانس من النساء أو المرشدين أن يكونوا قواعد تحملُه، بدلاً من أن يكونوا أشخاصاً يميل نحوهم بالمقابل. مع مرور الوقت يشعر بعدم الارتياح إزاء هذا الخلل، خاصة عندما تعتمد أحلام تشاك في النجاح على أشكال قوة ذات أبعاد جنسانية وعرقية. تدريجياً يختار هانس وضعية مختلفة: يعود إلى لندن، ويتحمل مسؤولية الأبوة، ويعيد التواصل مع راشيل. لمّ شملهما فوق عين لندن لا يهم لوزنه العاطفي فحسب بل أيضاً لموقعه. معلّق في كبسولة تدور ببطء فوق نهر، لا يكون هانس مزروعاً بثبات على الأرض ولا متوّجاً فوقها؛ بل يشترك في رؤية مائلة برفق ومتحرّكة مع الآخرين.

ماذا يعني أن تعيش على ميل

في النهاية، تقترح الورقة طريقة جديدة للتفكير في الوضعية في القصص والحياة الواقعية. تقدّم مجموعة أدوات لملاحظة كيف تُوضَع الأجساد، وإلى أين تتجه، وماذا يمكنها أن ترى، وكيف تدعو المساحات إلى اتصال أو تقيّده. باستخدام "نيذرلاند"، تُظهر كيف يمكن لعادات الـ"أعلى والأسفل" الجامدة أن تفسح المجال لاتصالات أكثر توازناً جنباً إلى جنب، وفي النهاية إلى وضعية "منحدرة" تميل بلطف نحو الآخرين. هذه الوضعية المائلة لا تُلغي الاختلافات أو السلطة، لكنها تعامل الضعف والاعتراف المتبادل والمسؤولية المشتركة كقيم مرشدة. يصبح مسار هانس من الأبراج إلى ملاعب الكريكيت إلى عين لندن نموذجاً لإعادة تخيل كيف قد تقف الأمم والأفراد مع الآخرين بدلاً من الوقوف فوقهم.

الاستشهاد: Li, Y. Establishing the inclined postural imaginary in Netherland: a phenomenological approach to spatial and bodily mediated relational possibilities. Humanit Soc Sci Commun 13, 696 (2026). https://doi.org/10.1057/s41599-026-06921-w

الكلمات المفتاحية: نيذرلاند, الوضعية, أدب ما بعد 11 سبتمبر, أخلاقيات المكان, مجتمعات الكريكيت