Музыка — отдельная перцептивная категория с субъективными основаниями

Почему важно, что считается музыкой

От пения птиц до автомобильных сигнализаций — наши уши постоянно получают поток звуков. Тем не менее большинство из нас мгновенно понимает, считать ли что‑то «музыкой». Это исследование задает простой вопрос с далеко идущими последствиями: рассматривают ли обычные слушатели музыку как особый тип звука и, если да, что определяет такое суждение?

Прослушивание самых разных звуков

Исследователи привлекли 735 взрослых, проживающих в западных странах, чтобы они приняли участие в онлайн‑тестах прослушивания. Участники слышали короткие фрагменты, взятые из широкого спектра источников: инструменты, звуки окружающей среды, машины, экспериментальные произведения и музыкальные традиции из разных частей мира. Вокализации, такие как речь и пение, намеренно были исключены, чтобы сосредоточиться на менее очевидных случаях. После каждого фрагмента люди отмечали, считали ли они услышанное музыкой или нет, иногда также оценивая свою уверенность.

Устойчивые суждения в разных условиях

В серии экспериментов команда мягко меняла условия прослушивания. В одной версии участникам предлагалось судить со своей собственной точки зрения или попытаться угадать, что ответили бы «большинство людей». В другой они слышали более короткие или более длинные отрывки тех же звуков. В третьем эксперименте фрагменты повторялись либо сразу, либо через задержку, чтобы посмотреть, изменятся ли мнения. Все эти изменения вызывали лишь незначительные сдвиги в ответах. Большинство звуков надежно относили либо к музыке, либо к не‑музыке, и слушатели редко меняли решение при повторном прослушивании того же фрагмента. Это говорит о том, что по крайней мере для западных слушателей музыка функционирует как устойчивая ментальная категория, а не как шаткое мнение.

Три группы звуков в промежутке

Когда новая группа слушателей оценила каждый фрагмент по скользящей шкале от «не музыка» до «музыка», результаты образовали три кластера. Одна группа звуков почти всегда воспринималась как музыка, другая — явно как не‑музыка, а третья оказалась в промежуточной зоне. В эту неоднозначную группу вошли экспериментальные произведения, незнакомые коренные традиции, металлические звуки вроде колоколов и бубенцов и барабанные исполнения, перекликающиеся со структурой речи. Интересно, что в кластерe «музыки» произведения из не‑западных культур оценивались как не менее музыкальные, чем более знакомые западные стили. Иными словами, как только звук попадал в ментальную категорию музыки, его культурное происхождение для этих слушателей играло мало роли.

Как наш разум отличает музыку от других звуков

Чтобы выяснить, что определяет эти суждения, авторы сравнили два типа информации о каждом фрагменте. Один набор отражал низкоуровневые акустические характеристики, такие как аспекты высоты тона и громкости, извлеченные компьютерными алгоритмами. Другой исходил из оценок слушателей о высокоуровневых качествах: слышат ли они мелодию, ровный ритм, узнаваемые инструменты, повторение или ощущение, что звук создан намеренно. Когда исследователи моделировали, насколько хорошо каждый тип информации предсказывает принадлежность к кластерам, перцептивные суждения показали явное преимущество. В пространстве, определенном акустическими признаками, музыка, не‑музыка и неоднозначные фрагменты сильно перекрывались. В пространстве, определенном воспринимаемыми признаками, три группы отделялись четко, при этом неоднозначные звуки занимали промежуточное положение.

Музыка как общая, но гибкая идея

Выводы указывают на музыку как на разделяемую концепцию, основанную на интерпретации, а не на каком‑то фиксированном наборе измерений звука. Слушатели, по‑видимому, больше всего опираются на ощущение, что кто‑то целенаправленно сформировал звук, что в нем задействованы инструменты, и что он несет мелодию и ритм. Звуки, лишенные некоторых из этих подсказок, попадают в неопределенную область, где люди расходятся во мнениях. Исследование предполагает, что музыка не определяется строгими физическими правилами, а зависит от способа восприятия в сообществе: достаточно стабильна, чтобы большинство людей соглашались в большинстве случаев, но при этом достаточно гибка, чтобы включать новые и незнакомые стили по мере изменения наших слушательских привычек.

Цитирование: Larrouy-Maestri, P., Aydin, T.A. & Wald-Fuhrmann, M. Music is a distinct perceptual category with subjective grounds. Sci Rep 16, 16414 (2026). https://doi.org/10.1038/s41598-026-54414-2

Ключевые слова: восприятие музыки, категоризация звуков, перцептивные подсказки, кросс-культурная музыка, когнитивная музыка