Zeina Hashem Beck’in eserinde desen şiiri ve oyunsal rahatlama

Şekil ve Sese Oyun Kuran Şiirler

Ya bir şiir sayfada kum saati gibi görünse ya da iki farklı alfabe arasında geçen bir konuşma gibi okunsa? Bu makale, Lübnanlı şair Zeina Hashem Beck’in dili kendisini bir oyun alanına nasıl dönüştürdüğünü inceliyor; İngilizce, Arapça ve Fransızca’yı ve sıradışı sayfa düzenlerini kullanarak savaş, sürgün, hastalık ve kayıp gibi ağır konuların etkisini nasıl yumuşattığını gösteriyor. Yazarlar, son on yılındaki kitaplarını izleyerek sayfadaki görsel ve çokdilli numaraların hem yazara hem de okura şaşırtıcı bir duygusal rahatlama hissi sağlayabileceğini ortaya koyuyor.

Çok Dilliliğin Olduğu Bir Kentte Teselli Bulmak

Hashem Beck, Lübnan’da Arapça ve Fransızca konuşarak büyüdü ve daha sonra İngilizce eğitimi aldı ve yazdı. İlk kitabı To Live in Autumn, ağırlıklı olarak İngilizce yazılmış, ancak Arapça ve Fransızca kelimelerle serpiştirilmiş bir Beyrut aşk mektubudur. Bu erken eserinde çok dilliliği nazikçe ele alır; tanımayanlar için kısa bir sözlükte yabancı ifadeleri çevirir ve bunları italik ile işaretler. Diller arasındaki bu küçük geçişler zaten bir oyun hissi yaratır: okur, farklı dillerin ev, savaş ve aile anılarını nasıl renklendirdiğine dikkat etmeye teşvik edilir. Aynı zamanda yabancı kelimeler küçük bir mesafe yaratarak acı sahneleri biraz daha dolaylı ve katlanılabilir kılar.

Şiirlerin Resme Dönüşmesi

Kariyeri ilerledikçe Hashem Beck daha cesur olur—sadece karıştırdığı dillerde değil, şiirlerinin sayfada aldığı şekillerde de. 3arabi Song gibi chapbook’larda ve Louder Than Hearts koleksiyonunda Arap harflerini ve ayrıca mesajlaşmadan tanıdık “Arabizi”yi, yani Arapça sesleri sayı ve Latin harflerle yazma tarzını kullanmaya başlar. Öne çıkan bir şiir olan “Listen”, kum saatlerini andıran iki ayna üçgen şeklinde düzenlenmiştir. Satırlar merkeze doğru daralır; merkezde bir bombalamanın tek bir patlayıcı anı işaretlenir, sonra tekrar genişler. Şiiri zaman ve aciliyetle ilişkilendirilen fiziksel bir nesne gibi göstererek Hashem Beck okuma deneyimini görsel ve neredeyse dokunulur bir şeye dönüştürür. Okur bir hava saldırısı sırasında haber beklemenin paniğini hisseder, ama karmaşık desen aynı zamanda tarif edilen dehşetten bir tür “oyunsal rahatlama” —yani acıyı oyunla hafifleten tuhaf bir güzellik— sunar.

İki Alfabenin Konuşması

En son kitabı O’da Hashem Beck bu deneyselliği “düetler” ve “triptikler” dediği yeni formlarla daha da ileri taşır. Bir düette İngilizce dizeler sol kenara, Arapça dizeler sağ kenara yaslanır; her biri kendi başına bir şiir oluşturur. Sayfa boyunca birlikte okunduğunda, anıların, zaman çizelgelerinin veya duygusal tonların birbirini yankıladığı ve çeliştiği gizli bir “üçüncü metin” yaratırlar. Artık bir sözlük yoktur: Arapça İngilizce okurlar için yan nota indirgenmiş değildir, tam bir eşdosttur. Bazı düetler geçmiş ile şimdiki zaman arasında veya Beyrut’ta yaşam ile Avrupa ya da Kuzey Amerika’daki yaşam arasında bir ayrılığı sahneler; bu, okura sürgünü iki farklı yazı sistemi arasındaki görsel bir boşluk olarak hissettirir, oysa aynı beyaz sayfayı paylaşırlar.

Üç Panoda Anlatılan Hikâyeler

O’daki triptikler, üç panolu dini resimlerin yapısını ödünç alarak benlik, ülke ve ilişkiler temalarını keşfeder. Her dikey şerit farklı bir açıya odaklanır—örneğin “sen”, “benim ülkem” ve “ben”—ama aynı zamanda sayfa boyunca satır satır okunarak bir yapboz resmi gibi yavaşça çözülür. Bu şiirler müzik, dua ve mitolojiden göndermeler dokur; bir şiir hatta “bugenvilla” kelimesinin harflerini düşen yaprakları andıracak şekilde dağıtarak biter. Bu tür grafik tercihleri sayfayı süslemenin ötesine geçer. Parçalanmış kimlik, katmanlı diller ve yinelenen ayrılışların deneyimini yansıtırken, aynı zamanda okuru oynamaya davet eder: başını eğip yeniden okumaya ve anlamı yeniden bir araya getirmeye çağırır.

Oyun Acıyı Nasıl Yumuşatır

Hashem Beck’i erken, dikkatle çevrilmiş ifadelerinden O’daki yazıların ve şekillerin korkusuz karışımına kadar izleyerek, makale biçimsel oyunun bir tür duygusal stratejiye dönüştüğünü savunur. Savaş, yerinden edilme, hastalık ve kaygı eserinde merkezi kalır, ancak bunlar kelime oyunları, görsel desenler ve diller arası yankılar aracılığıyla süzülür; bu unsurlar okuru yavaşlatır ve merak ile hatta neşe için alan açar. Uzman olmayanlar için ana fikir, şiirin düzen, ses ve çoklu dillerle oynanan “oyunlarının” sadece süs olmadığındadır. Ağır deneyimleri taşıma biçimimizi değiştirebilirler; hem yazara hem de izleyiciye acığın kabul edildiği ama güzellik, sürpriz ve yaratıcı tasarım desenleri içinde tutulduğu bir alan sunarlar.

Atıf: Hambuch, D., Alshehhi, A., Alkarbi, N. et al. Pattern poetry and ludic relief in Zeina Hashem Beck’s oeuvre. Humanit Soc Sci Commun 13, 198 (2026). https://doi.org/10.1057/s41599-026-06497-5

Anahtar kelimeler: çokdilli şiir, görsel şiir, Arap diasporası, savaş ve sürgün, şiirsel biçim