Поэтические узоры и игровое облегчение в творчестве Зейны Хашем Бек

Стихи, играющие формой и звуком

А что если стихотворение на странице может выглядеть как песочные часы или читаться как разговор между двумя разными алфавитами? В этой статье исследуется, как ливанская поэтесса Зейна Хашем Бек превращает сам язык в игровую площадку, используя английский, арабский и французский, а также нестандартные макеты страниц, чтобы смягчить восприятие тяжёлых тем — войны, изгнания, болезни и утраты. Прослеживая её книги за десять лет, авторы показывают, как визуальные и многоязычные приёмы на странице могут дать и писателю, и читателю неожиданное эмоциональное облегчение.

Утешение в городе многих языков

Хашем Бек выросла в Ливане, говорила на арабском и французском, а позже училась и писала по-английски. Её первая книга, To Live in Autumn, — это любовное письмо Бейруту, написанное в основном по-английски, с вкраплениями арабских и французских слов. В этой ранней работе она мягко обращается с многоязычием: незнакомые фразы переводятся в коротком глоссарии и отмечаются курсивом. Эти небольшие переходы между языками уже создают ощущение игры: читателя побуждают заметить, как разные языки окрашивают воспоминания о доме, войне и семейной жизни. Одновременно чужие слова вносят крошечное расстояние, делая болезненные сцены чуть менее непосредственными и более сносными.

Когда стихи становятся картинкой

По мере развития карьеры Хашем Бек становится смелее — не только в смешении языков, но и в формах, которые принимают её стихи на странице. В чапбуках вроде 3arabi Song и в сборнике Louder Than Hearts она начинает использовать сам арабский шрифт, а также «арабизи» — способ записи арабских звуков цифрами и латинскими буквами, распространённый в переписке. Одно из ярких стихотворений, «Listen», расположено в виде двух зеркальных треугольников, напоминающих песочные часы. Строки сужаются к центру, где отмечен один взрывной момент бомбардировки, затем снова расширяются. Сделав стихотворение похожим на физический предмет, связанный со временем и неотложностью, Хашем Бек превращает чтение в нечто визуальное и почти осязаемое. Читатель ощущает панику ожидания новостей во время воздушной тревоги, но сложный узор также дарит странную красоту — своего рода «игровое облегчение», или игривое смягчение ужаса, о котором идёт речь.

Разговор двух алфавитов

В своей последней книге O Хашем Бек идёт дальше и вводит новые формы, которые статья называет «дже́тами» (duets) и «триптихами». В дуэте строки по-английски прижаты к левому краю, а арабские строки — к правому, каждая формирует самостоятельное стихотворение. При чтении поперёк страницы они создают скрытый «третий текст», где воспоминания, хронологии или эмоциональные тона отзываются и противоречат друг другу. Глоссария нет: арабский больше не является примечанием для англоязычных читателей, он — полноценный партнёр. Некоторые дуэты ставят разрыв между прошлым и настоящим или между жизнью в Бейруте и жизнью в Европе или Северной Америке, позволяя читателю ощутить изгнание как визуальный разрыв между двумя письмами, которые тем не менее разделяют одну белую страницу.

Истории в трёх панелях

Триптихи в O заимствуют трёхпанельную структуру религиозных картин, чтобы исследовать темы «я», «страна» и отношения. Каждая вертикальная полоса фокусируется на своём угле — например, «ты», «моя страна» и «я» — но также может читаться по строкам поперёк страницы, как собиравшаяся по кусочкам картинка. Эти стихотворения вплетают отсылки к музыке, молитве и мифу; одно из них даже заканчивается рассыпанными буквами слова «bougainvillea», расположенными так, что они напоминают падающие лепестки. Такие графические решения — не просто украшение страницы. Они отражают опыт фрагментированной идентичности, наложенных языков и повторных отъездов, одновременно приглашая читателя к игре: наклонить голову, перечитать и снова собрать смысл воедино.

Как игра смягчает боль

Проследив путь Хашем Бек от её ранних, аккуратно переведённых фраз до бесстрашного смешения письм и форм в O, статья делает вывод, что формальная игра становится своего рода эмоциональной стратегией. Война, перемещение, болезнь и тревога по‑прежнему центральны в её творчестве, но они проходят через каламбуры, визуальные узоры и межъязычные отзвуки, которые замедляют чтение и открывают пространство для любопытства и даже радости. Для широкой аудитории ключевая мысль в том, что «игры» поэзии — с версткой, звуком и множественными языками — не просто украшение. Они могут изменить то, как мы переживаем тяжёлые переживания, предоставляя и писателю, и читателю пространство, где боль признаётся, но удерживается в рамках узоров красоты, неожиданности и изобретательной формы.

Цитирование: Hambuch, D., Alshehhi, A., Alkarbi, N. et al. Pattern poetry and ludic relief in Zeina Hashem Beck’s oeuvre. Humanit Soc Sci Commun 13, 198 (2026). https://doi.org/10.1057/s41599-026-06497-5

Ключевые слова: многоязычная поэзия, визуальная поэзия, арабская диаспора, война и изгнание, поэтическая форма