Переоценка Анны Болейн и других женщин из рода Болейн на чертежах Гольбейна с использованием распознавания лиц

Лицо королевы, пересмотренное

На протяжении веков один известный рисунок художника эпохи Возрождения Ганса Гольбейна и в книгах, и на выставках представляли как изображение Анны Болейн, несчастной второй жены Генриха VIII. Однако это приписывание в значительной степени опиралось на рукописную надпись XVIII века, а не на надежные доказательства. В этом исследовании поставлен на первый взгляд простой, но современно оснащенный вопрос: не смотрели ли мы всё это время на не ту женщину? Соединяя традиционную архивную работу с передовым программным обеспечением для распознавания лиц, авторы пересматривают, кто изображен на двух рисунках Гольбейна и что они действительно могут рассказать об Анне Болейн и её семье.

Старые портреты и неопределённые имена

Рисунки-портреты Гольбейна в Виндзорском замке — одни из самых ярких изображений двора Генриха VIII, но очень немногие прочно идентифицированы документами их времени. Большинство идентичностей опираются на гораздо более поздние надписи, которые якобы копируют ранние заметки, но сейчас никто не в состоянии проверить эти предполагаемые оригиналы. Авторы показывают, что эти надписи полны несоответствий: некоторым моделям приписаны неверные титулы, другие имена искажены, и, по крайней мере, в одном случае женщина, долгое время считавшаяся «Mother Iak», теперь уверенно идентифицирована иначе. В этом свете традиционная подпись, указывающая один набросок, RCIN 912189, как Анну Болейн, выглядит шаткой — особенно потому, что изображённая женщина светловолосая, полная и с двойным подбородком, что расходится со свидетельствами очевидцев, описывавших Анну как смуглую, стройную и заметно с узкой шеей.

Давая алгоритмам возможность смотреть на лица

Чтобы уйти от субъективного визуального сравнения, команда адаптировала современные методы распознавания лиц — обычно обучаемые на миллионах фотографий — к деликатным мелованным портретам XVI века. Они сосредоточились на подготовительных набросках Гольбейна, выполненных с натуры, которые служили рабочими «шаблонами» для последующих картин и потому стремились к структурной точности, а не к лестности. Используя модель глубокого обучения под названием AdaFace, они преобразовали каждое лицо в числовой паттерн, фиксирующий костную структуру и пропорции, минимизируя влияние цвета волос и художественного стиля. Затем они измеряли сходство разных сидящих не глазом, а по близости их лицевых паттернов в этой абстрактной пространственной модели, особенно внимательно учитывая известные тюдоровские родственные связи, чтобы проверить адекватность работы системы.

Следуя родовому сходству

Ключевой тест сопоставляет два рисунка друг с другом. RCIN 912189 — традиционный набросок «Анна Болейн»; RCIN 912190 каталогизирован просто как «неидентифицированная женщина», но внешне соответствует письменным описаниям Анны: тёмные волосы, стройное телосложение и «маленькая шея». В сравнении с лучшим ранним живописным изображением Елизаветы I в юности RCIN 912190 показал уровень сходства, сопоставимый с тем, что модель обнаруживала между подтверждёнными родственниками в других частях тюдоровской сети. RCIN 912189 также имел некоторое сходство с Елизаветой, но его более широкая картина связей лучше соответствовала предыдущему поколению, что позволяет предположить, что он может изображать мать Анны, Элизабет Говард. Нанесение на карту того, как оба рисунка группировались с известными членами расширенной семьи Болейн–Говард, показало, что RCIN 912190 неоднократно попадал в одну «семейную зону», в то время как не связанные при дворе фигуры располагались далеко в этом лицевом пространстве.

Улики из ухода, копий и памяти

Одни цифры не вели аргумент. Авторы также проследовали за физической историей рисунков и связанных с ними картин. RCIN 912190 получил необычно тщательное обращение в XVIII веке — его контур аккуратно вырезан и подмонтирован — что намекает на то, что коллекционеры ценили его даже без имени. Отдельный тип портрета, сохранившийся в Национальной портретной галерее, уже в елизаветинскую эпоху считался изображением Анны Болейн, и это живописное изображение также тесно совпадает и с Елизаветой I, и с RCIN 912190 в анализе распознавания лиц. Между тем другой портрет, восходящий к Гольбейну и долго носивший подпись «Lady Vaux», по поздним семейным заказам и деталям костюма, вероятнее всего, изображает сестру Анны, Мэри Болейн. В совокупности эти нити материальных свидетельств, архивных записей и вычислительных паттернов создают согласованную картину того, как Анну и её родственниц изображали и помнили.

Что это значит для образа Анны Болейн

Исследование приходит к выводу, что давняя идентификация RCIN 912189 как Анны Болейн, вероятно, ошибочна, а RCIN 912190 является значительно более убедительным кандидатом на её подлинный портрет, в то время как RCIN 912189 более правдоподобно изображает её мать. Авторы осторожно подчёркивают, что оценки распознавания лиц не «доказывают» личность; скорее, они дают дополнительную, количественно измеримую линию доказательств, которая должна соотноситься с документами, изучением стиля и историей консервации. В данном случае все эти независимые подходы указывают в одном направлении, что предполагает: наш мысленный образ Анны Болейн — тиражируемый поколениями — возможно, нуждается в пересмотре. В более широком смысле работа демонстрирует, как при осторожном применении искусственный интеллект может помочь музеям и историкам пересмотреть устоявшиеся предположения о том, кто на самом деле смотрит на нас из прошлого.

Цитирование: Davies, K.L., Ugail, H. & Stork, D.G. Reassessing Anne Boleyn and other Boleyn women in Holbein drawings using facial recognition. npj Herit. Sci. 14, 175 (2026). https://doi.org/10.1038/s40494-026-02456-0

Ключевые слова: Анна Болейн, распознавание лиц, портреты Возрождения, Ганс Гольбейн, цифровая история искусства