Интегрированная портативная спектроскопия для анализа римских мозаик из Маррокис Альтос, Хаэн, Испания

Древние полы, новые улики

Римские мозаики часто восхищают как красивые изображения из крошечных камешков, но они также подобны капсулам времени, хранящим сведения о повседневной жизни, торговле и технологиях античности. В этом исследовании рассматриваются три яркие мозаики из Хаэна, на юге Испании, и применяются современные недеструктивные научные методы, чтобы выяснить, из чего они сделаны и как были выполнены — без снятия ни одного фрагмента со стены музея.

Скрытые истории в трёх мозаиках

Исследование сосредоточено на трёх мозаиках с участка Маррокис Альтос: один изображает морскую богиню Тефиду (Тетис), другой — игривых крылатых фигур, эро́тов (аналогов купидонов), а третий украшен завитками растительного орнамента. В настоящее время эти мозаики экспонируются на стенах Музея Хаэна, далеко от их первоначального римского здания. Со временем значительная часть археологического контекста — кто их сделал, какие материалы использовались и как проводились реставрации — была утрачена. Цель работы — восстановить часть этой утерянной истории, рассматривая мозаики как исторические документы, а не только как декоративные объекты.

Перевод мозаик в цифровую эпоху

Поскольку мозаики нельзя перемещать или отбирать образцы, команда начала с создания очень детализированных цифровых изображений с помощью фотограмметрии: тысячи перекрывающихся фотографий были обработаны в чёткие масштабируемые 3D‑модели. Эти изображения позволили исследователям аккуратно выбирать репрезентативные плитки (тессеры) разных цветов и текстур с рабочего места, не полагаясь на меняющееся музейное освещение. Затем команда приходила в музей с портативными приборами: ручным рамановским спектрометром, который использует лазерный свет для идентификации минералов, и портативным прибором для рентгенофлуоресцентного анализа (XRF), который показывает присутствие химических элементов. В совокупности эти инструменты дали своего рода «отпечаток» для каждой тессеры без повреждения.

Из чего состоят крошечные плитки

Исследование показало, что большинство тессер во всех трёх мозаиках изготовлены из местного известняка, доступного в разных оттенках вокруг Хаэна. Тонкие различия в химическом составе известняка — например, разное содержание кремния или стронция — указывают на то, что ремесленники тщательно отбирали камни из разных частей одной геологической зоны для получения определённых цветов и качеств. В некоторых тёмных камнях команда обнаружила следы аморфного углерода, что объясняет их почти чёрный вид. Небольшая часть тессер выполнена из стекла, особенно в мозаике с эро́тами, где яркие синие, зелёные, оранжевые, красные и чёрные оттенки создают более живую и сияющую картину. Цвета в этих стеклянных фрагментах обеспечивались добавлением металлов, таких как медь, железо и иногда свинец и сурьма, по рецептурам, хорошо известным римским стеклоделам.

Неожиданность — железистый камень

Одно из наиболее заметных открытий — широкое и целенаправленное использование тёмно‑красной железосодержащей породы, известной как железистый камень, доминирующей по минералу гематиту. Эти тессеры химически выделяются тем, что содержат значительно больше железа, чем окружающие известняковые фрагменты. Железистый камень использовали выборочно в двух более фигуративных мозаиках — Тефиды и эро́тов — чтобы подчеркнуть такие детали, как волосы и весло богини, рыбы в морской сцене и элементы эро́тов и их лодки. Хотя залежи железной руды вокруг Хаэна распространены и разрабатывались в более поздние века, железистый камень редко упоминается в римских мозаиках в других частях Европы. Его твёрдость, глубокий красный цвет и даже символические ассоциации, упоминаемые в античных текстах, могли сделать его особенно привлекательным для местных мозаичистов.

Региональный почерк в камне и стекле

Комбинируя цифровую съёмку, портативную спектроскопию и продвинутый статистический анализ, исследователи не только каталогизировали материалы, использованные в этих мозаиках, но и показали, как эти выборы отражают региональный стиль. Ориентация на местный известняк, раннее и активное применение цветного стекла в мозаике с эро́тами и заметная склонность к использованию железистого камня указывают на мозаичную традицию в Хаэне с собственной идентичностью в рамках римского мира. Для неспециалистов главный вывод таков: современные научные методы способны преобразовать древние произведения искусства в источники твёрдых данных о ресурсах, мастерстве и даже местных вкусах — помогая нам видеть эти мозаики не просто как сохранившиеся напольные картины, а как подписи конкретного сообщества в римской Испании.

Цитирование: Sánchez, A., Montejo, M., Tuñón, J. et al. Integrated portable spectroscopy for the analysis of Roman mosaics from Marroquíes Altos, Jaén, Spain. npj Herit. Sci. 14, 55 (2026). https://doi.org/10.1038/s40494-026-02339-4

Ключевые слова: Римские мозаики, археометрия, портативная спектроскопия, культурное наследие, анализ материалов