Кислотная атака (1990) на «Ночной дозор» Рембрандта (1642). Переоценка состояния картины с помощью мультимодального аналитического подхода

Знаменитая картина под нападением

«Ночной дозор» Рембрандта — одна из самых прославленных картин мира, привлекающая миллионы посетителей в Рейксмюсеум в Амстердаме. Мало кто знает, что в 1990 году её облили концентрированной серной кислотой в ходе акта вандализма. Тогда эксперты считали, что пострадал лишь прозрачный слой лака сверху, а краска под ним не пострадала. Эта статья возвращается к тому выводу с использованием современных научных инструментов и задаёт простой, но захватывающий вопрос: нанесла ли кислота скрытое повреждение шедевру Рембрандта, и если да — что это означает для его дальнейшего ухода?

День, когда кислота поразила «Ночной дозор»

Одним апрельским утром 1990 года нападавший распылил серную кислоту по полосе на «Ночном дозоре», оставив стекающие следы по лицам и доспехам нескольких фигур. Благодаря предварительному планированию чрезвычайных ситуаций охрана и реставраторы среагировали за считанные минуты, опрыскав поражённый участок примерно 60 литрами деминерализованной воды, чтобы разбавить и смыть кислоту. Поскольку у картины был густой лак, содержащий масло, и вощёно-смоляная подкладка, делающая поверхность водоотталкивающей, первоначальный визуальный ущерб выглядел удивительно ограниченным. Через несколько недель, после сушки и локальных ремонтов лака, картину вернули на показ, и преобладающее мнение было в том, что сама краска осталась невредимой.

Почему учёные решили посмотреть снова

Три десятилетия спустя Рейксмюсеум запустил «Операцию Ночной дозор», крупную исследовательскую и консервационную кампанию, объединившую историков, реставраторов и физиков. Этот проект дал редкую возможность изучить кислотно повреждённую область с помощью передовых методов визуализации, не доступных в 1990 году. Исследователей интересовало, вступала ли серная кислота в реакции с ключевыми материалами картины, такими как свинцовая белила и меловый грунт, образуя новые соединения, которые могли бы проявляться медленно со временем. Такие скрытые изменения могли бы ослабить краску, сделать её меловой или затруднить обработку при окончательном удалении старого густого лака.

Видеть невидимые повреждения

Чтобы исследовать поверхность, не причиняя ей вреда, команда использовала несколько передовых методов, обычно применяемых в физических лабораториях. Макроскопическое сканирование с помощью рентгеновской флуоресценции картировало химические элементы по всей живописной поверхности, а рентгеновская дифракционная визуализация выявляла кристаллические соединения, присутствующие в верхних слоях. Оптическая когерентная томография, оптический метод, также применяемый в офтальмологии, измеряла толщину и состояние лака. Небольшие образцы краски из поражённых и соседних неповреждённых участков затем изучали под мощными микроскопами и анализировали с помощью синхротронного излучения. В совокупности эти методы показали, что в местах кислотных следов лак тоньше, верхи мазков сглажены и изъязвлены, а поверхность краски стала пористой и слегка побелела по сравнению с окружающими областями. Крайне важно, что учёные выявили новую корку минерала англезита — сульфата свинца — образовавшуюся в результате реакции кислоты со свинцовыми белилами, главным образом в пределах около 5–10 микрометров от поверхности и до 30–40 микрометров в местах, где кислота стекала дольше всего.

Реконструкция нападения в лаборатории

Поскольку экспериментировать прямо на оригинале Рембрандта невозможно, исследователи изготовили тщательно слоёные образцы-муляжи, имитирующие его материалы: масляные грунтовые слои, краски с разным содержанием свинцовых белил и, по необходимости, верхний лак. Эти образцы обрызгивали концентрированной серной кислотой в контролируемое время, тщательно промывали водой и подвергали старению в климатической камере. Рентгеновские исследования тестовых образцов подтвердили, что англезит образуется легко при наличии свинцовых белил, даже в умеренных количествах, и что длительный контакт с кислотой приводит к более толстой корке. Удивительно, что образцы с сохранённым лаком иногда демонстрировали образование англезита глубже в слое краски, что указывает на то, что частично растворённый лак может удерживать следы кислоты и поддерживать реакцию, если этот лак впоследствии не будет удалён.

Что это значит для будущего картины

Для случайного зрителя «Ночной дозор» сегодня выглядит целым: драматическая группа милиционеров по-прежнему впечатляет. Тем не менее это исследование показывает, что кислотная атака оставила неглубокий, но реальный след в виде ослабленной, пористой краски и тонкой корки англезита в областях, богатых свинцом. Ущерб в основном ограничен самой поверхностью, во многом благодаря быстрой промывке чистой водой и защитному лаку, имевшемуся в 1990 году. Поскольку реставраторы сейчас планируют полное удаление старого лака, они ожидают, что кислотные следы станут более заметны, но уже знают, где краска хрупка и может потребовать аккуратной консолидирующей обработки. В более широком смысле работа подтверждает, что быстрая, хорошо спланированная экстренная промывка может спасти картины от гораздо худших повреждений, при этом подчёркивая необходимость адаптировать такие меры к конкретным материалам и состоянию каждого произведения искусства.

Цитирование: Raven, L., Gestels, A., van Loon, A. et al. The acid attack (1990) on Rembrandt’s The Night Watch (1642). Reassessing the painting’s condition through a multimodal analytical approach. npj Herit. Sci. 14, 130 (2026). https://doi.org/10.1038/s40494-025-02233-5

Ключевые слова: реставрация произведений искусства, Рембрандт, кислотная атака, масляные картины, культурное наследие