Poesia de padrão e alívio lúdico na obra de Zeina Hashem Beck

Poemas que Brincam com Forma e Som

E se um poema pudesse parecer uma ampulheta na página, ou ser lido como uma conversa entre dois alfabetos diferentes? Este artigo explora como a poeta libanesa Zeina Hashem Beck transforma a própria linguagem em um playground, usando inglês, árabe e francês, além de layouts de página incomuns, para suavizar o impacto de temas duros como guerra, exílio, doença e perda. Ao traçar seus livros ao longo de uma década, os autores mostram como truques visuais e multilíngues na página podem oferecer tanto à escritora quanto ao leitor uma surpreendente sensação de alívio emocional.

Encontrando Conforto em uma Cidade de Muitas Línguas

Hashem Beck cresceu no Líbano falando árabe e francês, e depois estudou e passou a escrever em inglês. Sua primeira coletânea, To Live in Autumn, é uma carta de amor a Beirute escrita principalmente em inglês, mas salpicada de palavras em árabe e francês. Neste trabalho inicial ela lida com o multilinguismo com delicadeza, traduzindo frases desconhecidas em um pequeno glossário e marcando-as em itálico. Essas pequenas trocas entre línguas já criam um senso de brincadeira: o leitor é levado a notar como diferentes idiomas colorem memórias de casa, guerra e vida familiar. Ao mesmo tempo, as palavras estrangeiras criam uma pequena distância, tornando cenas dolorosas um pouco menos diretas e mais suportáveis.

Quando Poemas Viram Imagens

À medida que sua carreira se desenvolve, Hashem Beck torna-se mais ousada—não apenas nas línguas que mistura, mas nas formas que seus poemas assumem na página. Em chapbooks como 3arabi Song e na coletânea Louder Than Hearts, ela começa a usar o próprio alfabeto árabe, assim como o “Arabizi”, um estilo de escrever sons árabes com números e letras latinas familiar nas mensagens de texto. Um poema de destaque, “Listen”, é disposto em dois triângulos espelhados que lembram ampulhetas. As linhas estreitam-se para o centro, onde um único momento explosivo de um bombardeio é assinalado, e depois alargam-se novamente. Ao fazer o poema parecer um objeto físico associado ao tempo e à urgência, Hashem Beck transforma a experiência de leitura em algo visual e quase tátil. O leitor sente o pânico de esperar notícias durante um ataque aéreo, mas o padrão intricado também oferece uma estranha beleza—uma espécie de “alívio lúdico”, ou amenização brincante, do horror descrito.

Dois Alfabetos em Conversa

No seu livro mais recente, O, Hashem Beck leva essa experimentação mais adiante com novas formas que o artigo chama de “duetos” e “trípticos”. Em um dueto, linhas em inglês abraçam a margem esquerda enquanto linhas em árabe abraçam a margem direita, cada uma formando um poema por si só. Lidas juntas através da página, elas criam um “terceiro texto” oculto no qual memórias, cronologias ou tons emocionais ecoam e se contradizem. Não há glossário: o árabe deixa de ser uma nota à margem para leitores em inglês e torna-se um parceiro de pleno direito. Alguns duetos encenam uma divisão entre passado e presente, ou entre a vida em Beirute e a vida na Europa ou na América do Norte, permitindo ao leitor sentir o exílio como um hiato visual entre dois alfabetos que, no entanto, compartilham a mesma página em branco.

Histórias Contadas em Três Painéis

Os trípticos em O emprestam a estrutura de três painéis das pinturas religiosas para explorar temas do eu, do país e dos relacionamentos. Cada faixa vertical foca em um ângulo diferente—“você”, “meu país” e “eu”, por exemplo—mas também pode ser lida através da página linha a linha, como uma imagem-puzzle que se resolve lentamente. Esses poemas entrelaçam referências à música, à oração e ao mito; um deles termina até com letras espalhadas da palavra “bougainvillea”, arranjadas de modo a assemelhar-se a pétalas caindo. Tais escolhas gráficas fazem mais do que decorar a página. Elas espelham a experiência de identidade fragmentada, línguas em camadas e partidas repetidas, enquanto ao mesmo tempo convidam o leitor a brincar: a inclinar a cabeça, reler e reconstituir o sentido.

Como a Brincadeira Suaviza a Dor

Ao acompanhar Hashem Beck desde suas frases iniciais cuidadosamente traduzidas até a mistura destemida de escrituras e formas em O, o artigo argumenta que o jogo formal se torna uma espécie de estratégia emocional. Guerra, deslocamento, doença e ansiedade permanecem centrais em sua obra, mas são filtrados por trocadilhos, padrões visuais e ecos entre línguas que desaceleram o leitor e abrem espaço para curiosidade e até alegria. Para não-especialistas, a ideia chave é que os “jogos” da poesia—com layout, som e múltiplas línguas—não são mero ornamento. Eles podem mudar a forma como carregamos experiências pesadas, oferecendo tanto à escritora quanto ao público um espaço onde a dor é reconhecida, mas contida dentro de padrões de beleza, surpresa e invenção formal.

Citação: Hambuch, D., Alshehhi, A., Alkarbi, N. et al. Pattern poetry and ludic relief in Zeina Hashem Beck’s oeuvre. Humanit Soc Sci Commun 13, 198 (2026). https://doi.org/10.1057/s41599-026-06497-5

Palavras-chave: poesia multilíngue, poesia visual, diáspora árabe, guerra e exílio, forma poética