Zintegrowane ramy do ilościowego opisu doświadczenia „spacer‑widok” w ogrodach klasycznych przy użyciu widzenia komputerowego i analizy przestrzennej

Spacer, który przypomina opowieść

Wyobraź sobie spacer po ogrodzie, w którym każdy krok odsłania nową scenę, niczym przewracanie kartek ilustrowanej książki. Klasyczne ogrody chińskie słyną z takiego doświadczenia „tour‑view”, lecz dotąd trudno było w mierzalny sposób wytłumaczyć, dlaczego te przestrzenie wydają się tak bogate, spokojne czy tajemnicze. W tym badaniu ogród Ji Xing w Nowym Jorku — starannie wykonany ogród w stylu Suzhou — pełni rolę żywego laboratorium: badacze wykorzystali narzędzia cyfrowe i ankiety ludzi, aby odszyfrować, jak ścieżki, mury, woda, kamienie i rośliny współgrają, kształtując to, co odwiedzający widzą i czują.

Mały ogród o wielkich ambicjach

Ogród Ji Xing znajduje się w ogrodzie botanicznym Staten Island i zajmuje mniej niż 1500 metrów kwadratowych — mniej więcej wielkość niewielkiego bloku miejskiego. Mimo to dąży do ucieleśnienia kluczowej idei chińskiego projektowania klasycznego: „widzieć ogrom w małym”. Wokół centralnego stawu rozmieszczone są pawilony, krzyżowane mostki, księżycowe bramy i kompozycje skalne, ściśle ze sobą splecione. Odwiedzający wchodzą przez prosty mur, przechodzą po zadaszonych korytarzach, zatrzymują się przy pawilonach nad wodą i wślizgują się przez okrągłe otwory do cichszych bocznych dziedzińców. Ogród zbudowano na miejscu w 1999 r. przez rzemieślników z Suzhou, stosując tradycyjne techniki z dynastii Ming, co czyni go rzadkim, wysoce autentycznym przykładem sztuki ogrodowej Chin poza ich granicami.

Przekształcanie przestrzeni i widoków w dane

Aby zrozumieć, jak ogród „działa” na odwiedzających, badacze opracowali czteroczęściowe ramy, które śledzą drogę od układu fizycznego do ludzkich odczuć. Najpierw przeanalizowali plan za pomocą metody nazwywanej space syntax, która mapuje miejsca, gdzie ludzie najprawdopodobniej będą chodzić i co mogą zobaczyć z każdego punktu. To ujawniło, że otwarty staw i kilka kluczowych przedpol tworzą węzły wizualne i ruchowe, podczas gdy długie, wąskie korytarze budują poczucie krętej odosobnionej drogi. Po drugie, sfotografowali reprezentatywną trasę spaceru i użyli widzenia komputerowego, aby rozbić każde zdjęcie na cztery główne elementy — budynki, kamienie, rośliny i wodę — a następnie obliczyli, jak bardzo te elementy są zróżnicowane, złożone lub ściśle skupione.

Łączenie liczb z ludzkimi odczuciami

Zespół zaprosił następnie magistrantów z architektury krajobrazu do oceny 83 widoków wzdłuż trasy pod kątem piękna, spokoju, bogactwa, otwartości i chęci eksploracji. Porównując te oceny z metrykami obrazu, znaleźli wyraźne wzorce. Widoki łączące kilka elementów w złożone sposoby miały tendencję do odczuwania jako bogatsze i piękniejsze, zwłaszcza gdy woda i roślinność były wyeksponowane, a budynki nie dominowały sceny. Duże, ciągłe powierzchnie jednego elementu — takie jak masywne mury czy blokowe budynki — zmniejszały poczucie bogactwa i otwartości. Woda odgrywała szczególną rolę: sceny, w których stawy czy strumienie były wizualnie ciągłe i łatwe do śledzenia, oceniano jako spokojniejsze, bardziej otwarte i bardziej zachęcające do eksploracji, co sugeruje, że linie wody cicho mówią odwiedzającym „dalej jest więcej do zobaczenia”.

Dlaczego ogród wydaje się poruszać

Na koniec badacze zszyli wszystkie te punkty widzenia w oś czasu odpowiadającą trasie spaceru. Pokazali, że słynne „sceny zmieniają się wraz z krokami” nie jest jedynie poetyckim określeniem: miary bogactwa wizualnego i złożoności rosną i maleją w wyraźnym rytmie. Przy wejściu widok nagle otwiera się z pustego muru na warstwową scenę przy stawie, tworząc silne wizualne „ujawnienie”. Korytarze wtedy zwężają widok, wyciszając doznania przed kolejnym rozszerzeniem przy pawilonie lub przedpolu. Księżycowe bramy i krzyżowane mostki działają jak punkty zwrotne, gdzie mieszanka kamieni, roślin i wody zmienia się gwałtownie, tworząc małe apogeum. Cichsze tylne dziedzińce z białymi ścianami, bambusem i skałami oferują wizualny i emocjonalny odpoczynek, zanim trasa zawróci w stronę głównego stawu na ostatni panoramiczny punkt kulminacyjny.

Co to znaczy dla miłośników ogrodów i projektantów

Dla przeciętnego odwiedzającego przesłanie jest proste: siła emocjonalna ogrodu Ji Xing nie wynika z jednego elementu, lecz z tego, jak ścieżki, mury, rośliny, kamienie i woda są zaaranżowane w czasie. Uważna zmiana między ciasnymi i otwartymi przestrzeniami, między prostymi a złożonymi widokami, sprawia, że ogród wydaje się głębszy, większy i bardziej angażujący, niż sugeruje jego skromny rozmiar. Dla projektantów badanie oferuje praktyczny przepis: połączyć tradycyjne idee ogrodowe z nowoczesną analizą, aby zaplanować, gdzie ludzie będą chodzić, co będą widzieć i jak ich uczucia będą wzrastać i opadać w trakcie spaceru. Dzięki temu nawet małe miejskie miejsca — w Chinach czy poza nimi — można kształtować tak, by opowiadały cichą, spacerową historię.

Cytowanie: Zhou, L., Li, R., Liu, D. et al. An integrated framework to quantify tour-view experience in classical gardens using computer vision and spatial analysis. npj Herit. Sci. 14, 119 (2026). https://doi.org/10.1038/s40494-026-02387-w

Słowa kluczowe: chińskie ogrody klasyczne, doświadczenie przestrzenne, percepcja wzrokowa, projektowanie krajobrazu, interpretacja dziedzictwa