שירת דפוסים והקלה משחקית בעבודתה של זינה חאשם בק

שירים שמשחקים בצורה ובצליל

מה אם שיר יכול להיראות כמו שעון חול על הדף, או להיקרא כשיחה בין שתי אלפבות שונות? המאמר הזה בוחן כיצד המשוררת הלבנונית זינה חאשם בק הופכת את השפה עצמה למגרש משחקים, ומשתמשת באנגלית, בערבית ובצרפתית, וגם בעימודים יוצאי דופן בדף, כדי לרכך את העוצמה של נושאים קשים כמו מלחמה, גולה, מחלה ואובדן. במעקב אחרי ספריה לאורך עשור, המחברים מראים כיצד תחבולות ויזואליות ורב-לשוניות בדף יכולות להציע גם לסופר וגם לקורא תחושת הקלה רגשית מפתיעה.

מציאת נחמה בעיר של לשונות רבות

חאשם בק גדלה בלבנון ודיברה ערבית וצרפתית, ולאחר מכן למדה וכתבה באנגלית. אוסף שיריה הראשון, To Live in Autumn, הוא מכתב אהבה לביירות הכתוב בעיקר באנגלית אך מפוזרים בו מילים בערבית ובצרפתית. בעבודה ההיא היא מטפלת ברב-לשוניות בעדינות, מתרגמת ביטויים לא מוכרים במילון קצר ומסמנת אותם בכתב נטוי. המעברים הקטנים בין השפות יוצרים כבר תחושת משחק: הקורא מועלה לשים לב כיצד לשונות שונות צובעות זיכרונות של בית, מלחמה וחיי משפחה. באותו זמן, המילים הזרות יוצרת מרחק קטן, שהופך סצנות כואבות לפחות ישירות ויותר סבירות לשאת.

כששירים הופכים לתמונות

במהלך התפתחות הקריירה שלה חאשם בק נעשית נועזת יותר — לא רק בשילוב השפות, אלא גם בצורות שהשירים שלה תופסים על הדף. בקטלוגים קטנים כמו 3arabi Song ובאוסף Louder Than Hearts, היא מתחילה להשתמש בכתב הערבי עצמו, וכן ב"אראביזי" — סגנון כתיבת צלילי ערבית באמצעות מספרים ואותיות לטיניות כפי שנהוג בהודעות טקסט. שיר בולט, "Listen", מסודר בשני משולשים מראים שנראים כמו שעוני חול. השורות מצטמצמות אל המרכז, שם מסומן רגע מפוצץ אחד בתקיפת מרגמה, ואז מתרחבות שוב. בכך שהשיר נראה כאובייקט פיזי המקושר לזמן ודחיפות, חאשם בק הופכת את חוויית הקריאה למשהו חזותי וכמעט מוחשי. הקורא מרגיש את החרדה של ההמתנה לחדשות במהלך תקיפה אווירית, אך הדפוס המורכב מציע גם יופי מוזר — סוג של "הקלה משחקית", הקלה שובבה מהאימה המתוארת.

שתי אלפביות בשיחה

בספרה האחרון, O, חאשם בק מחדירה את הניסויים האלה עוד יותר באמצעות צורות חדשות שהמאמר מכנה "דואטים" ו"טריפטיכים". בדואט, שורות באנגלית נדבקות לשול השמאלי בעוד שורות בערבית נדבקות לשול הימני, כאשר כל אחת מהן יוצרת שיר בפני עצמו. כאשר קוראים אותן יחד על פני הדף, הן יוצרות "טקסט שלישי" חבוי שבו זיכרונות, צירי זמן או גוונים רגשיים מהדהדים ומתנגדיים זה לזה. אין מילון קצר: הערבית כבר לא הערת שוליים לקוראי אנגלית, אלא שותפה מלאה. חלק מהדואטים מציגים מפגש בין עבר והווה, או בין החיים בביירות לחיים באירופה או בצפון אמריקה, ומאפשרים לקורא להרגיש את הגלות כפער חזותי בין שתי הכתביות שלמרות זאת חולקות את אותו הדף הלבן.

סיפורים המסופרים בשלושה לוחות

הטריפטיכים ב-O שואבים את מבנה שלושת הלוחות של ציורי דת כדי לחקור נושאים של העצמי, המדינה והיחסים. כל פס אנכי מתמקד בזווית שונה — למשל "אתה", "ארצי" ו"אני" — אך ניתן גם לקרוא אותם על פני הדף שורה אחר שורה, כמו פאזל-תמונה המתבהרת בהדרגה. שירים אלה טווים רפרנסים למוזיקה, לתפילה ולמיתוס; אחד מהם אף מסתיים באותיות מפוזרות של המילה "בוגינוויליה", מסודרות כך שהן מזכירות עלי כותרת נופלים. בחירות גרפיות כאלה עושות יותר מאשר לקשט את הדף. הן משקפות את חוויית זהות מפוצלת, שפות רב-שכבתיות ופרידות חוזרות, ובאותו זמן מזמינות את הקורא לשחק: להטות את ראשו, לקרוא מחדש ולהרכיב מחדש משמעות.

כיצד המשחק מרכך את הכאב

באמצעות מעקב אחר חאשם בק מהביטויים שלה המוקדמים, המתורגמים בקפידה, ועד לערבוב האמיץ של כתבים וצורות ב-O, המאמר טוען שהמשחק הצורני הופך לסוג של אסטרטגיה רגשית. המלחמה, העקירה, המחלה והחרדה נשארים מרכזיים בעבודתה, אך הם מסוננים דרך משחקי מילים, דפוסים חזותיים והד־בין-לשוני שמאט את הקורא ופותח מקום לסקרנות ואפילו לשמחה. עבור קהל שאינו מומחה, הרעיון המרכזי הוא שמשחקי השירה — עם הפריסה, הצליל והשפות המרובות — אינם רק קישוט. הם יכולים לשנות את הדרך שבה אנו נושאים חוויות כבדות, ולהציע גם לכותבת וגם לקהל מרחב שבו הכאב מוכר אך נתפס בתוך דפוסי יופי, הפתעה ועיצוב ממציא.

ציטוט: Hambuch, D., Alshehhi, A., Alkarbi, N. et al. Pattern poetry and ludic relief in Zeina Hashem Beck’s oeuvre. Humanit Soc Sci Commun 13, 198 (2026). https://doi.org/10.1057/s41599-026-06497-5

מילות מפתח: שירה רב-לשונית, שירה ויזואלית, תפוצת ערב, מִלחָמָה וגלות, צורה פואטית