שני דיוקנאות של רמברנדט במוקד: הערכת קשר אפשרי

מבט מקרוב על צייר מפורסם

מה יכול לגלות לנו ציור כשמביטים מעבר למשטחו? מחקר זה מפעיל מצלמות וסורקים עוצמתיים על שני דיוקנאות שזוהו זמן רב עם רמברנדט, ובוחן האם הם ייתכן ונוצרו כזוג תואם. על ידי מעקב אחרי כל דבר מהגיל של לוחות העץ ועד לשינויים זעירים במברשת ולנגיעות מאוחרות של ריטוש, המחברים מראים כיצד המדע מסייע למוזיאונים להבין מי צייר מה, מתי ואיך — ידיעה שמעצבת את מה שאנו רואים על קירות התערוכה כיום.

שני פרצופים, שאלה אחת גדולה

המחקר מתמקד ב־Portrait of a 39-Year-Old Woman באוסף ניבהגורד בדנמרק וב־Portrait of a Man במטרופוליטן במוזיאון בניו־יורק. שניהם עגולים, דומים בממדים, ומיוחסים לרמברנדט סביב 1632, מיד לאחר מעברו לאמסטרדם. האישה מוצגת בלבוש שחור צנוע, עם צווארון לבן וספר תפילה קטן; האיש יושב בשקט בבגדים כהים עם רפ רחב ולבן. בשל הפורמט התואם, התאריכים והופעתם המוקדמת יחד במכירה פומבית משנת 1801, חוקרים תהו זמן רב האם צוירו כ"פנדנטים" — דיוקנאות מלוּווים שנועדו לתלות זה לצד זה, קרוב לוודאי כזוג בעל ואישה.

המדע שמאחורי הבד

כדי לבחון את הקשר הזה השתמשה הקבוצה במערך טכניקות לא פולשניות, כלומר ללא לקיחת דגימות פיזיות מהציורים. הם מיפו את התפלגות היסודות הכימיים בצבעים באמצעות פלואורסצנציה של קרני X (XRF), בחנו את השכבות בעזרת רנטגנוגרפיה, וצילמו תחת אור אולטרה־סגול ואינפרא־אדום. שיטות אלה יכולות לחשוף כיצד נבנה הלוח, האם האמן שינה את הרכב התמונה באמצע העבודה, אילו פיגמנטים שומשו באיזה אזור, ומה עשו שימורנים מאוחרים. הם גם השוו דפוסי טבעות העץ בלוחות האלון, שיכולים לתארך את כריתת העצים ולהצביע על מקור משותף של חומרי העץ.

דיוקנה של האישה: חיים של שינויים

התגלתה היסטוריה מסובכת עבור דיוקנה של האישה. הדימות מראה שהלוח העגול המקורי נשמר אך הוגדל מאוחר יותר על ידי חישוק עץ נוסף. סדקים, תעלות מסקסט העץ ומילויים נראים ברנטגן, יחד עם חומרים מודרניים של שימור באזורים שרוטשו. באופן מכריע, היד הימנית המחזיקה את ספר התפילה אינה שייכת לעיצוב המקורי. תערובת הצבע, הדרך שבה היא מכסה קווי מתאר קודמים ותבנית הסדקים שלה מצביעות על אמן מאוחר יותר ששינה את מיקום הזרוע והוסיף את הספר, כנראה בין כ־1650 ל־1720. מפות מדעיות של יסודות כמו עופרת, נחושת, ברזל וכספית מראות היכן מסתיימים גווני העור החמים והבגד הכהה של רמברנדט והיכן מתחיל העיבוד המאוחר, ומראות שגם הצווארון וקווי המתאר של הדמות היו מותאמים במהלך תהליך הציור המקורי.

דיוקנו של האיש: רישום נקי יותר

לעומת זאת, דיוקנו של האיש נשמר במידה רבה ללא שינוי. תומך האלון שלו שומר על צורתו העגולה המקורית ועל הווּתות, ומשטח הצבע מראה רק ריטושים זעירים לאורך הקצוות. רנטגנים ודימות אינפרא־אדום חושפים התאמות קטנות לצווארו וכתפו אך לא שינוי מהותי בהרכב. מפות היסודות מאשרות פלטת צבעים התואמת לפרקטיקה ההולנדית של המאה ה־17 — לבן עופרת, צבעי אדמה, שחור וכספית לצבעי העור. הבדל בולט לעומת דיוקנה של האישה הוא נוכחות סמלט, פיגמנט זכוכיתי כחול, ברקע ובשכבות התחתונות של המעיל, שהשתמשו בו כנראה כדי לכוונן צבע, שקיפות או ייבוש. הטיפול באור על צווארונו השקוף והשימוש החסכני והאסטרטגי בכספית בעורו נותנים תחושה שונה מזו של שכבותיו הרחבות והחמימות יותר של האישה.

שורשים משותפים, סיפורים מתפצלים

ממצאים מסוימים תומכים בקשר קרוב בין הדיוקנאות. שניהם צוירו על לוחות אלון תלת־לוחיים דומים, שבתנודות טבעות העץ מצביעות על תאריכי כריתה בתקופה הכללית זהה ואפילו על עץ מאותה אזור אספקת עצים, אם לא מאותו עץ ממש. ממדיהם הכוללים, הפורמט העגול וחתימות בסגנון רמברנדט מ־1632 תואמים לרגע משותף בקריירה המוקדמת שלו באמסטרדם. יחד עם זאת, הראיות המדעיות גם מדגישות הבדלים: סמלט מופיע רק בדיוקן הגבר; המודולציה של גווני העור והשימוש בכספית שונים; וציור האישה עבר שינויים ניכרים, כולל הוספת היד והספר. חתימת האישה והכתובת של גילה כה דהויות כיום עד שניתן לשחזן רק חלקית בעיבוד תמונה, מה שמקשה על השוואה בטוחה עם אלה בציור האיש. בסך הכל, המחקר לא פוסק האם שני היצירות הוטבעו כזוג פנדנטי, אך הוא מראה כיצד חקירה טכנית יכולה לחדד ולעתים להצריך הסתייגות מהנחות ארכטיסטוריות ששררו זמן רב. עבור מבקרי מוזיאון, משמעות הדבר היא שמה שנראה כסט פשוט של דיוקנאות תואמים עשוי למעשה להיות קצה גלוי של סיפור עשיר בהרבה על עבודת המעשה בסדנה, הטעם המאוחר ושנות חייהן המשתנות של יצירות אמנות על פני כמעט ארבעה מאות שנים.

ציטוט: Centeno, S.A., Pastorelli, G., Perondi, C. et al. Two Rembrandt portraits in focus: assessing a potential relationship. npj Herit. Sci. 14, 167 (2026). https://doi.org/10.1038/s40494-026-02423-9

מילות מפתח: רמברנדט, דיוקנאות משלימים, מדעי המורשת, שימור אמנות, דימות טכני