الشعر النمطي والتخفيف اللعبي في أعمال زينة هاشم بك

قصائد تلعب بالشكل والصوت

ماذا لو كان بالإمكان أن يبدو القصيد كساعة رملية على الصفحة، أو يُقرأ كمحادثة بين أبجديتين مختلفتين؟ يستكشف هذا المقال كيف تحوّل الشاعرة اللبنانية زينة هاشم بك اللغة نفسها إلى ملعب، مستخدمة الإنجليزية والعربية والفرنسية، إلى جانب ترتيبات صفحات غير مألوفة، لتلطيف وقع موضوعات قاسية مثل الحرب والنفي والمرض والخسارة. من خلال تتبّع دواوينها على مدى عقد من الزمن، يبيّن الكتّاب كيف يمكن للخدع البصرية ومتعدّدة اللغات على الصفحة أن تقدّم للكاتبة والقارئ شعورًا مفاجئًا من التخفيف العاطفي.

العثور على راحة في مدينة متعددة الألسنة

ترعرعت هاشم بك في لبنان متكلّمة بالعربية والفرنسية، ثم درست وكتبت لاحقًا بالإنجليزية. مجموعتها الأولى، To Live in Autumn، رسالة حب إلى بيروت مكتوبة في معظمه بالإنجليزية لكن متناثرة فيها كلمات عربية وفرنسية. في هذا العمل المبكّر تعاملت مع التعدّدية اللغوية بلطف، مترجمة العبارات غير المألوفة في قاموس صغير ومميّزة إياها بالخط المائل. هذه التنقلات الصغيرة بين اللغات تخلق فعلاً إحساسًا باللعب: يُدفع القارئ للانتباه إلى كيف تُلوّن الألسنة المختلفة ذكريات الوطن والحرب والحياة العائلية. وفي الوقت نفسه، تخلق الكلمات الأجنبية مسافة طفيفة تجعل المشاهد المؤلمة تبدو أقل مباشرة وأكثر احتمالًا.

عندما تصبح القصائد صورًا

مع تطور مسيرتها تصبح هاشم بك أكثر جرأة — ليس فقط في خلط اللغات، بل في الأشكال التي تتخذها قصائدها على الصفحة. في الدواوين الصغيرة مثل 3arabi Song ومجموعة Louder Than Hearts تبدأ باستخدام الخط العربي نفسه، وكذلك «عربيزِي»؛ أسلوب كتابة الأصوات العربية بالأرقام والحروف اللاتينية المألوف في الرسائل النصية. قصيدة بارزة، «Listen»، مرتّبة في مثلثين معكوسين يشبهان الساعة الرملية. تتضيق الأسطر نحو المركز، حيث يُشار إلى لحظة انفجار واحدة، ثم تتّسع مجددًا. بجعل القصيدة تبدو كشيء مادي مرتبط بالزمن والإلحاح، تحول هاشم بك تجربة القراءة إلى شيء بصري وشِعري يكاد يكون ملموسًا. يشعر القارئ بذعر انتظار الخبر أثناء الغارة الجوية، لكن النمط المعقّد يمنح أيضًا جمالًا غريبًا — نوعًا من «التخفيف اللعبي» من الرعب الموصوف.

حوار أبجديتين

في أحدث كتبها، O، تدفع هاشم بك هذا التجريب إلى أبعد من خلال أشكال جديدة يسميها المقال «ثنائيات» و«ثلاثيات». في الثنائي، تحتضن الأسطر الإنجليزية الهامش الأيسر بينما تحتضن الأسطر العربية الهامش الأيمن، كل منها يشكّل قصيدة قائمة بذاتها. عند قراءتهما معًا عبر الصفحة، يخلقان «نصًا ثالثًا» خفيًا تتردّد فيه الذكريات والجداول الزمنية أو النغمات العاطفية وتتضاد أحيانًا. لا يوجد قاموس: لم تعد العربية ملاحظة جانبية للقارئ الإنجليزي، بل شريكًا كاملًا. بعض الثنائيات تمثّل انقسامًا بين الماضي والحاضر، أو بين الحياة في بيروت والحياة في أوروبا أو أمريكا الشمالية، مما يتيح للقارئ أن يشعر بالنفي كفجوة بصرية بين نصين يتشاركان مع ذلك نفس الصفحة البيضاء.

قصص تُروى في ثلاث لوحات

تستعير الثلاثيات في O بنية اللوحة الثلاثية التي تميّز اللوحات الدينية لاستكشاف موضوعات الذات والوطن والعلاقات. يركّز كل شريط رأسي على زاوية مختلفة — «أنت»، «وطني»، و«أنا»، على سبيل المثال — لكن يمكن أيضًا قراءته عبر الصفحة سطرًا سطرًا، مثل صورة أحجية تتّضح تدريجيًا. تنسج هذه القصائد إشارات إلى الموسيقى والصلاة والأسطورة؛ واحدة منها تنتهي حتى بأحرف متفرّقة من كلمة «بوغنفيليا»، مرتّبة بحيث تشبه بتلات تتساقط. هذه الاختيارات البصرية تفعل أكثر من مجرد تزيين الصفحة. إنها تعكس تجربة الهوية الممزقة، واللغات المترابطة، والوداعات المتكررة، وفي الوقت نفسه تدعو القارئ إلى اللعب: إمالة الرأس، إعادة القراءة، وإعادة تركيب المعنى.

كيف يُخفّف اللعب الألم

من خلال تتبّع هاشم بك من عباراتها المبكرة المترجمة بعناية إلى المزج الجريء للخطوط والأشكال في O، يجادل المقال بأن اللعب الشكلي يصبح نوعًا من الاستراتيجية العاطفية. تبقى الحرب والنزوح والمرض والقلق محاور مركزية في عملها، لكنها تُفلتر عبر تلاعب لفظي وأنماط بصرية وتجاوب بين لغات يبطئ القارئ ويفتح مجالًا للفضول وحتى الفرح. للفئات غير المتخصصة، الفكرة الأساسية أن «ألعاب» الشعر — في التخطيط والصوت واللغات المتعددة — ليست مجرد زينة. بإمكانها تغيير الطريقة التي نحمل بها التجارب الثقيلة، مقدّمة للكاتب والجمهور مساحة يُعترف فيها بالألم وفي الوقت نفسه يُحتضن داخل أنماط من الجمال والمفاجأة والابتكار التصميمي.

الاستشهاد: Hambuch, D., Alshehhi, A., Alkarbi, N. et al. Pattern poetry and ludic relief in Zeina Hashem Beck’s oeuvre. Humanit Soc Sci Commun 13, 198 (2026). https://doi.org/10.1057/s41599-026-06497-5

الكلمات المفتاحية: شعر متعدد اللغات, الشعر البصري, الشتات العربي, الحرب والنفي, الشكل الشعري