التقسيم الدلالي والتحليل الشبكي المكاني لتكوينات الصور الفوتوغرافية لمواقع التراث الصيني من منظور عابر للثقافات

كيف تكشف صور العطلات عما نحبه في الحدائق

عندما نسافر نلتقط عدداً كبيراً من الصور دون التفكير كثيراً فيما تنقله. ومع ذلك، فإن الأشياء التي نختار تأطيرها – بركة هادئة، جسر ممتد، أو جناح مزخرف – تكشف بهدوء عما نقدر وكيف ننظر إلى المكان. حولت هذه الدراسة آلاف الصور السياحية الملتقطة في حدائق كلاسيكية صينية معروفة إلى بيانات، مستخدمة تحليلاً متقدماً للصور لكشف كيفية تجربة الزوار من ثقافات مختلفة بصرياً لهذه المشاهد التراثية، وكيف يمكن لتلك المعرفة أن توجه حِرْصَ المحافظة وتصميم تجربة الزائر.

تحويل اللقطات العفوية إلى دلائل مفيدة

ركّز الباحثون على موقعين أيقونيين: قصر الصيف الملكي في بكين، ببحيرته الواسعة ومبانيه المهيمنة، وحديقة المشرف المتواضع في سوتشو، المعروفة بفنائها الحميم وسحرها الأدبي. جمعوا أكثر من 9000 صورة مُحمّلة من مستخدمين عبر منصتي سفر. تخدم إحدى المنصات في الأساس مستخدمين صينيين وتمثل الزوار الشرقيين؛ بينما تحظى الأخرى بشعبية بين المسافرين الدوليين وتمثل الزوار الغربيين. بدلاً من سؤال الناس عما أعجبهم من خلال استبيانات، اعتبر الفريق كل لقطة عطلة كسجل لما جذب عين الزائر في تلك اللحظة.

تدريب الحاسوب على رؤية عناصر الحديقة

لقراءة هذه الصور بشكل منهجي، استخدم الفريق طريقة تعلم عميق تُسمى التقسيم الدلالي، التي تعلّم الحاسوب تلوين كل بكسل بحسب ما يصوّره. اختصروا قائمة طويلة من التسميات البصرية إلى عشرة مكونات حديقة سهلة التعرّف مثل الأشجار والنباتات، المياه، المباني، الجدران المحيطة، الممرات والجسور، الصخور، والمفروشات الزخرفية. لكل صورة، لاحظ النظام ما إذا كان العنصر موجوداً أم لا وإلى أي مدى يحتل إطار الصورة. ثم وضع المؤلفون شبكة بسيطة ثلاثة في ثلاثة – شبيهة بقاعدة "الثلثين" المعروفة في التصوير – ليروا أين في الصورة يميل كل نوع من العناصر إلى الظهور: أعلى أم أسفل، مركز أم جانب.

ما الذي يوجّه بالفعل كاميرات الزوار

أظهر التحليل بكسلاً ببكسل أنماطاً واضحة. عبر كلتا الحديقتين ومجموعتي السياح، كان اللون الأخضر شبه دائم الوجود، حيث ظهر في أكثر من 95% من الصور وغالباً ما شغل أكبر حصة من الإطار. تميل مسطحات المياه، رغم أنها أقل تكراراً، إلى الانتشار على نطاق واسع متى ظهرت، مكوِّنة مشاهد واسعة ومفتوحة. كانت بعض المكونات أندر لكنها قوية عند استخدامها – على سبيل المثال، المباني الضخمة أو الجسور الطويلة التي، حال احتوائها في الصورة، غالباً ما تهيمن عليها. من خلال عد عدد أنواع العناصر المختلفة التي ظهرت معاً، وجد الفريق أن معظم الصور احتوت بين مكوّن واحد وخمسة، توازناً بين البساطة والغنى. ميَّل الزوار الغربيون إلى التقاط خلطات أكثر تنوعاً من العناصر في بعض المناطق، بينما أظهر الزوار الصينيون أنماطاً أكثر ثباتاً عبر كلا الحديقتين.

عيون مختلفة، تكوينات مختلفة

أظهر النظر إلى أماكن سقوط العناصر داخل الشبكة فروقاً ثقافية في طريقة تأطير المشاهد. كانت صور السياح الصينيين أكثر تواتراً متمركزة ومتوازنة، تملأ كل من أجزاء الوسط والعلو في الصورة – نمط يردّد جماليات صينية تقليدية تُشَدِّد على الانسجام بين المباني والنباتات والمياه. في المقابل، فضّل الزوار الغربيون التكوينات "الثقيلة من الأسفل"، بسمات أمامية قوية مثل الممرات والجسور التي تؤدي إلى المشهد وهياكل بارزة تقع منخفضة في الإطار. كما أبدوا انجذاباً خاصاً للأبواب والنوافذ وفتحات الإطلالة التي تؤطر منظراً، خصوصاً في حديقة سوتشو، بينما أبرز الزوار الصينيون الجدران والنباتات والمفروشات المرتبطة بثقافة الأدباء.

نقاط الجذب، قصص التراث، ولماذا يهم هذا

بواسطة تجميع الصور ذات تراكيب العناصر المماثلة، استطاعت الدراسة استنتاج مواقع تصوير شائعة: شواطئ البحيرة، الجسور المتعرجة، بوابات الهلال، المجمعات المعبدية، وممرات البهائج الفناءية. انجذب الزوار الصينيون إلى مساحات تعبّر عن قصص إمبراطورية وموضوعات الانسجام، مثل الممرات المحاطة بالصفصاف حول بحيرة كونمينغ أو الأجنحة الأدبية. مال الزوار الغربيون إلى الأشياء المعمارية اللافتة – مثل القارب الرخامي، أبراج المعابد، أو المناظر المؤطرة من خلال الأقواس – وغالباً ما يقترن ذلك بالماء. يجادل المؤلفون أن هذه النزعات تعكس عادات أعمق في الانتباه: بعض المشاهدين يبحثون عن المزاج الكلي والعلاقات داخل المشهد، بينما يركز آخرون على موضوعات جريئة ومعزولة.

من البكسلات إلى تجارب حدائق أفضل

بلغة يومية، تُظهر الدراسة أن صور العطلات أكثر من كونها تذكارات: إنها نافذة على كيفية "قراءة" أشخاص مختلفين لنفس المكان التاريخي. من خلال فك شفرة ما يختار السائحون تضمينه، مدى حجمه في الصورة، وأين يضعونه داخل الإطار، يحصل مديرو الحدائق التراثية على خريطة موضوعية لما يلاحظه الزوار ويقدّرونه فعلاً. يمكن أن تُعلِم تلك المعرفة كل شيء من مكان وضع الممرات ومنصات المشاهدة إلى كيفية تصميم صور تسويقية تتحدث إلى جماهير مختلفة، مع تقليل الضغط على البقع المزدحمة. وعلى الرغم من أن هذا العمل ركز على حديقتين، فإن المقاربة – السماح للحواسيب بتفحّص آلاف الصور العفوية لكشف أنماط تفضيل مشتركة – يمكن أن تساعد في حماية وتنشيط العديد من المشاهد التراثية حول العالم.

الاستشهاد: Chai, H., Lu, S., Ni, L. et al. Semantic segmentation and spatial grid analysis of Chinese heritage landscape photographic compositions with cross-cultural perspectives. npj Herit. Sci. 14, 176 (2026). https://doi.org/10.1038/s40494-026-02439-1

الكلمات المفتاحية: الحدائق الكلاسيكية الصينية, التصوير الفوتوغرافي السياحي, إدراك التراث, التعلم العميق, تفضيلات عابرة للثقافات