التصوير الطيفي الانعكاسي المدمج والأشعة السينية الماكروية لتحليل كامل السطح غير الاجتياحي لتحفة رافائيل “نـزول بانيولي”

النظر إلى ما تحت تحفة من عصر النهضة

يزور المشاهدون لوحة رافائيل الدرامية "نزول بانيولي" ويطلعون على تحفة عصر النهضة المكتملة ظاهرياً. ومع ذلك، تحت طبقة الطلاء المرئية يكمن عالم مخفي من رسومات تجريبية وتصويبات وتأثيرات لونية دقيقة شكّلت الصورة النهائية. تُظهر هذه الدراسة كيف يمكن لعلماء المتاحف الآن استكشاف ذلك العالم غير المرئي دون أخذ أي عينة، باستخدام أدوات تصوير متقدمة تقوم بـ"تأشير" العمل بالأشعة من حيث اللون والتركيب الكيميائي عبر كل سنتيمتر من اللوحة.

كاميرات عالية التقنية للوحات القديمة

خلال العقد الماضي، اعتمدت متاحف كبرى أساليب جديدة لـ"التصوير الكيميائي" التي تمكّن من مسح لوحات بأكملها بدلاً من فحص بقعة أو بضع بقع صغيرة فقط. في هذا المشروع، الذي أُجري في غاليريا بورغيزي بروما بمناسبة الذكرى الـ500 لوفاة رافائيل، استخدم الباحثون أداتين من هذا النوع معاً على لوحة "نزول بانيولي": التصوير الطيفي الانعكاسي والأشعة السينية الماكروية. يسجل التصوير الطيفي مئات الألوان التي تتجاوز ما تراه العين البشرية، من البنفسجي إلى الأشعة تحت الحمراء القصيرة الموجة، لكل بكسل من اللوحة. أما الأشعة السينية الماكروية فتترجم بدورها توزيع العناصر الكيميائية مثل الرصاص والنحاس والزئبق والبوتاسيوم في طبقات الطلاء. وُضعت كِلا النظامين على ماسحات دقيقة اجتازت سطح اللوحة في القاعة، مبنية كتل بيانات ثلاثية الأبعاد ضخمة يكون لكل نقطة على السطح طيفها وبصمتها العنصرية الخاصة.

اكتشاف الرسومات المخفية والأفكار السابقة

بما أن مواد الرسم والاصباغ المختلفة تعكس وتمتص الضوء بطرق مميزة، يمكن معالجة بيانات الطيفية لكشف عناصر لا تراها التصويرات العادية. باستخدام أدوات رياضية تعرف بتحليل المركبات الأساسية وتقسيم الضوضاء الدنيا، أنتج الفريق صوراً تدرجية محسّنة وصور ذات ألوان زائفة تُضخّم الفروقات الطفيفة في طبقات الطلاء. أكدت هذه المشاهد دلائل سابقة تفيد بأن رافائيل كان قد رسم في مرحلة ما شخصية أنثوية إضافية في وسط المشهد ثم أزالتها. كما كشفت عن نسخة أوضح وأكثر تفصيلاً من المنظر البعيد، مع أشجار مميزة وبروفايل جبلي مختلف، مما يوحي بأن رافائيل نَعَم وبسّط هذا الخلفية لاحقاً لتحقيق أثر جوي أكثر. برزت خطوط الرسم التحضيرية الدقيقة المتشعبة حول بعض الوجوه والكساءات فقط في هذه الصور المعالجة، مما يدل على أن التصميم تطور على عدة مراحل وبأدوات وحبر مختلفة بدلاً من أن يكون مسودة واحدة مباشرة.

قراءة كيمياء اللوحة بكسلًا بكسل

أضافت مسوحات الأشعة السينية الماكروية طبقة معلومات مكملة: توزيع العناصر الرئيسية عبر العمل كله. أبرزت خرائط الباريوم والسترونشيوم تفاوتات في الطبقة التمهيدية القائمة على الجبس والحشوات القديمة في الشقوق بين ألواح الخشب، وحتى أشارت إلى أن أجزاء من طبقة التحضير أعيد عملها في مرحلة ما. أظهرت خرائط الرصاص الوجود الواسع لبياض الرصاص ووضحت تغيّرات طفيفة في المحيطات، بشكل يشبه صورة أشعة سينية نظيفة جداً. رصدت خرائط النحاس الأصباغ الزرقاء والخضراء عبر السماء والمنظر والأكسية، بينما دلّت السليكون والبوتاسيوم على استخدام اللازورد والمواد الزجاجية المضافة. فصّلت خرائط الزئبق والحديد الأصباغ الحمراء والصفراء والبنية، في حين أبرز المنغنيز ترميمات لاحقة بدلاً من طلاء أصلي. معاً، شكّلت هذه الصور الكيميائية خريطة مفصلة لمواد رافائيل وكيف وزّعها لتشكيل الضوء واللون والعمق.

فك شيفرة أحمر رافائيل

أحد النتائج اللافتة جاء من التركيز على المقاطع الحمراء التي تشكل التركيب، خصوصاً شخصية غريفونيتو بالقرمزي الزاهي. بدمج تصنيف المساحات الحمراء في البيانات الطيفية مع خرائط الزئبق والبوتاسيوم، تمكن الباحثون من التمييز بين صباغ معدني أحمر كثيف، الأرجون (الزئبق)، و"بحيرات" حمراء شفافة عضوية مصنوعة من أصباغ نباتية. أظهرت البيانات أن رافائيل اعتمد تقريباً كلياً على هذين النوعين من الحمر. قدم الأرجون لوناً قوياً ومعتماً في مناطق منتقاة، في حين وُضعت بحيرات حمراء بطبقات رقيقة أو سميكة، أحياناً فوق الأرجون كغلاف زجاجي، لخلق نطاق من النغمات والتوهّج. هذا التراص الدقيق تراوح من ثوب لآخر، كاشفاً استراتيجية مقصودة للتحكم في الدفء والعمق والتركيز، لا مجرد وصفة أحادية اللون للحمر.

لماذا هذا مهم للفن والحفاظ

بالنسبة لغير المتخصصين، رسالة هذه الدراسة أن لوحة مثل "نزول بانيولي" ليست صورة مجمّدة بل جسم مادي معقّد له تاريخ طويل من الصنع والترميم. من خلال دمج التصوير الطيفي الانعكاسي والأشعة السينية الماكروية، يمكن للعلماء الآن استكشاف السطح والطبقات الخفية لأعمال كهذه بتفصيل استثنائي دون نزع الطلاء أو أخذ عينات. أوضح هذا النهج بالفعل كيف خطط رافائيل وعدّل تركيبه، والمواد التي اختارها، وكيف بنى ألواناً متوهجة باستخدام مجموعة محدودة من الأصباغ. ومع استمرار الباحثين في استخراج هذه المجموعات الضخمة من البيانات، سيصقلون فهمنا لتقنية رافائيل ويقدّمون إرشادات دقيقة لأمناء التراث للحفاظ على واحدة من أهم لوحات المذبح في عصر النهضة للأجيال القادمة.

الاستشهاد: Cucci, C., Picollo, M., Stefani, L. et al. Integrated reflectance hyperspectral imaging and macro-XRF for a full-surface non-invasive analysis of Raphael’s masterpiece “Baglioni Deposition”. npj Herit. Sci. 14, 134 (2026). https://doi.org/10.1038/s40494-026-02322-z

الكلمات المفتاحية: رافائيل, التصوير الطيفي, الأشعة السينية الماكروية, ترميم الأعمال الفنية, لوحة عصر النهضة