الهجوم الحمضي (1990) على لوحة رامبرانت «حرس الليل» (1642). إعادة تقييم حالة اللوحة من خلال نهج تحليلي متعدد الوسائط

لوحة مشهورة تحت الهجوم

تعد لوحة رامبرانت «حرس الليل» واحدة من أشهر اللوحات في العالم، وتجذب ملايين الزوار إلى متحف ريجكس في أمستردام. القليل فقط يعلم أنه في عام 1990 سكب عليها حمض الكبريتيك المركز خلال فعل تخريبي. في ذلك الوقت، اعتقد الخبراء أن الورنيش الشفاف العلوي هو ما تضرر فقط، وأن الطلاء الموجود تحته لم يلحقه أذى. تراجِع هذه المقالة ذلك الافتراض باستخدام أدوات علمية حديثة، وتطرح سؤالاً بسيطاً لكنه مشوق: هل جرح الحمض سرّاً تحفة رامبرانت، وإذا كان الأمر كذلك فما دلالة ذلك على رعايتها المستقبلية؟

اليوم الذي ضرب فيه الحمض «حرس الليل»

في صباح يوم من أيام أبريل 1990، رش مهاجم حمض الكبريتيك عبر شريحة من لوحة «حرس الليل» مخلفاً خطوط سائلة على وجوه ودروع عدة شخصيات. بفضل التخطيط الطارئ المسبق، تحرك الحراس وأخصائيو الحفظ خلال دقائق، ورشّوا المنطقة المتأثرة بحوالي 60 لتراً من مياه مقطّرة لتخفيف وغسل الحمض. وبما أن اللوحة كانت مغطاة بورنيش سميك يحتوي على زيوت ولها بطانة شمع–راتنج جعلت السطح طاردًا للماء، بدا الضرر البصري الفوري محدودًا بشكل مفاجئ. خلال أسابيع، وبعد التجفيف وإصلاحات موضعية للورنيش، عُرضت اللوحة مجدداً وكانت النظرة السائدة أن الطلاء نفسه ظل آمناً.

لماذا قرر العلماء إعادة الفحص

بعد ثلاثة عقود، أطلق متحف ريجكس «عملية حرس الليل»، حملة بحث وحفظ كبرى جمعت مؤرخين وأخصائيي حفظ وفيزيائيين. وفّرت هذه المبادرة فرصة نادرة لفحص المنطقة المتضررة بالحمض باستخدام طرق تصوير متقدِّمة لم تكن متاحة في 1990. أراد الباحثون أن يعرفوا ما إذا كان حمض الكبريتيك قد تفاعل مع مواد رئيسية في اللوحة مثل بيجمنت الأبيض الرصاصي والطباشير مكونًا مركبات جديدة قد تظهر ببطء مع الزمن. مثل هذه التغيرات الخفية يمكن أن تجعل الطلاء أضعف أو طباشيريًا أو أصعب علاجاً عندما يُزال الورنيش القديم السميك نهائياً.

رصد الضرر غير المرئي

لمسح السطح دون إتلافه، استخدم الفريق عدة تقنيات متقدمة تُستخدم عادة في مختبرات الفيزياء. مسح تألق الأشعة السينية الكبير المدى رسم عناصر كيميائية عبر المشهد المرسوم، بينما كشف تصوير حيود الأشعة السينية عن المركبات البلورية الموجودة في الطبقات العليا جداً. قياس التصوير البصري بالتداخل، وهو طريقة ضوئية تُستخدم أيضاً في فحوصات العيون، قاس سمك وحالة الورنيش. ثم فُحصت عينات صغيرة من الطلاء من بقع متأثرة وبقع غير متأثرة مجاورة تحت مجاهر قوية وحُللت بأشعة سينكروترون. أظهرت هذه الطرق معاً أنه في آثار الحمض الورنيش أرق، ورتُبت قمم ضربات الفرشاة وظهرت مخدوشة ومثقوبة، وأصبح سطح الطلاء مساميًا ومبيضًا قليلاً مقارنة بمحيطه. والأهم من ذلك أن العلماء حدّدوا قشرة جديدة من معدن يُسمى أنجلسايت—كبريتات الرصاص—تكوّنت عندما تفاعل الحمض مع بيجمنت الأبيض الرصاصي، وذلك بشكل رئيسي ضمن نحو 5–10 ميكرومترات من السطح، وحتى 30–40 ميكرومتر حيث بقيت قطرات الحمض لأطول فترة.

إعادة خلق الهجوم في المختبر

لأنه من المستحيل التجربة مباشرة على لوحة رامبرانت الأصلية، بنى الباحثون عينات نموذجية ذات طبقات محكمة تحاكي مواده: طبقات أساس زيتية، ودهانات بنسب مختلفة من الأبيض الرصاصي، وورنيش اختياري في الأعلى. بعد ذلك رشّوا هذه العيّنات بحمض الكبريتيك المركز لأوقات مُحددة، وشطفوها جيدًا بالماء وعرّضوها لشيخوخة في غرفة مناخية. أكدت دراسات الأشعة السينية لهذه القطع التجريبية أن أنجلسايت يتكوّن بسهولة عندما يكون الأبيض الرصاصي حاضراً، حتى بكميات متواضعة، وأن ملامسة الحمض لفترة أطول تنتج قشورًا أكثر سمكًا. ومن المدهش أن العينات التي بقي عليها الورنيش أظهرت أحيانًا تشكّلاً أعمق للأنجلسايت داخل الطلاء، مما يشير إلى أن الورنيش المذوب جزئياً يمكن أن يحبس آثار الحمض ويُبقيها متفاعلة ما لم يُزل ذلك الورنيش لاحقًا.

ماذا يعني ذلك لمستقبل اللوحة

للمشاهد العادي تبدو «حرس الليل» اليوم سليمة: لا تزال مجموعة الميليشيا الدرامية جذابة كما كانت. تُظهر هذه الدراسة، مع ذلك، أن هجوم الحمض ترك ندبة ضحلة لكنها حقيقية في شكل طلاء أضعف ومسامٍ وقشرة رقيقة من الأنجلسايت في المناطق الغنية بالرصاص. يُقصر الضرر في الغالب على السطح العلوي، ويرجع ذلك إلى حد كبير إلى الغمر السريع بالماء النظيف والورنيش الوقائي الموجود عام 1990. مع تخطيط المحافظين الآن لإزالة الورنيش القديم بالكامل، يتوقعون أن تصبح آثار الحمض أكثر وضوحًا، لكنهم أيضاً يعرفون الأماكن التي يكون فيها الطلاء هشًا وقد يحتاج إلى دمج لطيف. وعلى نطاق أوسع، يؤكد العمل أن الشطف الطارئ السريع والمخطط جيدًا يمكن أن ينقذ اللوحات من أضرار أكبر بكثير، بينما يبرز أيضاً الحاجة إلى تكييف مثل هذه الاستجابات بحسب المواد وحالة كل عمل فني.

الاستشهاد: Raven, L., Gestels, A., van Loon, A. et al. The acid attack (1990) on Rembrandt’s The Night Watch (1642). Reassessing the painting’s condition through a multimodal analytical approach. npj Herit. Sci. 14, 130 (2026). https://doi.org/10.1038/s40494-025-02233-5

الكلمات المفتاحية: حفظ الأعمال الفنية, رامبرانت, هجوم حمضي, لوحات زيتية, التراث الثقافي